我们何时可以输出“纸牌屋”
内生性基因的文化遗传密码，长期以来想象力与创造力的匮乏，骤富之后的暴发户心态，是阻碍中国式纸牌屋出现的根本原因。所谓“讲好中国故事，传播好中国声音”——主流意识形态所希望达到的目标，在可预期的将来，
前几天在无锡万达，听王健林讲述他的霸业雄图。
王说，他行走江湖多年，很早就见识到了美国的文化霸权与生活方式，全世界唯他马首是瞻。而中国文化的特点是出不了国门。王健林认为，主要原因是中国文化缺少传播渠道。他的万达文化产业基地，就是想建传播渠道，让中国文化传播出去，无锡万达的目标就是与上海迪斯尼一较高低。
企业家的雄心壮志，能否实现先不论，但这位万达老板至少描述了一个准确的事实，即美国文化仍然是全球化的一个主要象征。此番《纸牌屋》二季再进神州即是明证，下自白领工薪，上自王侯将相，无不交口称赞。加之此前的《越狱》系列，更早以前从一九八零年代开始进入中国的好莱坞文化，其影响力与穿透力，无远弗届。
细究起来，论传承与沉淀，美利坚文化谈不上历史悠久。论精美程度，肯定比不上欧洲。它的厉害之处在于精准的商业感觉，对流行元素的把握能力。不用说好莱坞大片，即便是一个游乐场的现场推介片，也一定严格遵循剧场模式。2010年春天，我带女儿在圣迭戈海洋公园，蓝鲸入场前的一个普通小片，也能把人看得如痴如醉，热泪盈眶。
无孔不入的浸润能力（浸润这个词比渗透准确，确实有那么一股随风潜入夜，润物细无声的感觉）也是其大杀技。此番《纸牌屋》第二季大幅移植中国元素，一点都不新鲜。当年汤姆克鲁斯的《碟中谍》续集，对中国元素的移植之顺畅，简直是手到擒来。
相形之下，我们的文化产品，还停留在粗糙展示与硬性灌输阶段。1993年第一次申奥的形象片，是公认的早期失败产品。到现在，纽约时报广场大屏幕上开始出现美轮美奂的中国形象，也更多停留在我们有钱了的土豪阶段。刻薄点说，各种亚洲超市购物车里免费赠送的各种华文报纸，是欧美相对直观的中国文化符号。
所以，接下来回答我们何时可以输出《纸牌屋》这个问题。
内生性基因的文化遗传密码，长期以来想象力与创造力的匮乏，骤富之后的暴发户心态，是阻碍中国式纸牌屋出现的根本原因。不解决这几个问题，就无法回答前面这个问题。所谓“讲好中国故事，传播好中国声音”——主流意识形态所希望达到的目标，在可预期的将来，仍然会面临不小困难。
回到王健林的渠道说。此说是否成立，可先存疑。但得承认他下面这段话，多少还是有一些道理的：
“中国如果想真正在世界上得到回响，不是我一个人可以做得到的，需要所有人和政府的共同努力。”
石扉客2014/2/28
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