独家对话罗中立（7）

曹保印 01-13 21:17

分类 :文化

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西方的这个市场也是经历了数百年这样一个健全，而我们短短几十年，你要想，我们念书的时候还不知道画的一张画多少钱，《父亲》这张画画出来的时候给我400块钱，我还差点儿不要。

独家对话罗中立（7）

《父亲》卖了400块

曹保印

曹保印：中国的艺术教育和国外的艺术教育差别很大，对此，你怎么看？

罗中立：我是这样想的：在国外，艺术教育是一个完整的系统，并且是由一个很成熟的公共系统来完成的。博物馆、美术馆、艺术机构、各种画廊，包括私人的、公有的。这个系统，我们出国的人都会看到，无论在公私或者是机构画廊，你会看见，从小孩子开始，老师就带着大家从幼儿园、小学、中学、大学，一直在博物馆里面看。他们起步的时候就很高，起点很高，他们都是在看原作，而且都是在看世界美术史的原作。

曹保印：他们的起步是从梵高的原画起步的

罗中立：就是从欣赏美术史上的原作开始的——我特别强调原作，他们不是在印刷品面前欣赏和学习的。老师开始让他们知道整个美术史的历程，在这些原作里面，除了西方自身的艺术，它是包容全世界的。有非洲，有亚洲，有拉丁美洲，每一个大型、完整的博物馆，一定是有这些的。亚洲部分会有几个重要的，包括日本、韩国、中国。所以，他们整个儿的艺术启蒙，他们的艺术起点，是由这个系统来完成的。而在中国，只是在院校这个系统里面，学生才知道了解美术史的状况，了解艺术发生、发展的上下关系。

当代的艺术好像很热，很火爆，但跟整个社会，跟中国的需要这个比例来讲，它实际上是很微小的一部分。所以，说到当代艺术的时候，马上会有一个很大的盲区，就是大家不清楚。包括我们相当高层的一些主管、一些官员甚至一些所谓专业人士，在这个问题上，由于这两个系统的不一样，人们受教育的背景和艺术基础不一样，所以，它在盲区上的大小都会鲜明地体现出来。

所以，对中国来讲，对传统的、应该说是对自己的文化上，它接受的面是非常大的。就是在普通官员身上，提起收藏，说起字画、书法，大家都可以津津乐道，最小的芝麻小官他可能都会有一些收藏。但是，对于当代艺术，对西方的整个艺术，他们除了对一些非常写实的或者是非常具像的——就是画的很细很真，这一类的标准是他们评判的唯一标准。对当代艺术，他们事实上是一个空白区，这个空白区就造成了当代艺术的模糊。这是我们从学界来看。

那市场，中国的艺术市场又是刚好新兴起来的一个市场，由于经济的迅速发展，有了闲钱开始玩艺术了，这个时候的转型期的市场规范，它的规则包括它的方方面面，都在完善的时候，出现了你刚才说的这样一个艺术市场的这样一个现象，这个现象它受伤害的也是收藏家，也是艺术家，也是整个艺术市场。操作最高的，最后也会变成伤害自己的这样一个局面。

但是我相信，它只是一个发展中国家，一个艺术市场突然爆发——带有爆发性的这样一个市场形成当中可以想象的、可以想见的、可以预见的，也是一个很正常的这样一个事情。我相信会随着这样一个过程调整，它会逐渐的完善。西方的这个市场也是经历了数百年这样一个健全，而我们短短几十年，你要想，我们念书的时候还不知道画的一张画多少钱，《父亲》这张画画出来的时候给我400块钱，我还差点儿不要。

曹保印：400块钱给你，你不要是什么？是你嫌多还是嫌少？

罗中立：不是，国家馆收，我高兴得不得了，愿意送给国家。

曹保印：愿意送给国家，人家愿意掏400块钱买。

罗中立：你还是一个学生呢，国家馆收藏你的作品，那是一个至高荣誉啊。因为我们当年，做梦都想有一件作品能参加全国美展，这不光是展示，这是收藏。

曹保印：那要以你现在这样的说法，或者是以现在看，你是愿意送给国家还是拿着400块钱？

罗中立：当时我的工资才31块钱，400块是我一年多的工资。

曹保印：如果这幅画放到现在，一边是400万元的市场，一边是大英博物馆的收藏，你愿意选择哪一个？

罗中立：我肯定是愿意收藏。这个不是钱能够衡量的。这种荣誉是很重要的。如果没有后顾之忧，这是非常值得的。