谁来重写曾国藩？

近来，曾国藩这位古董级的人物走红图书市场。小刀崔读曾国藩，还是在大学阶段，当时迷恋台湾高阳的系列历史小说。看高阳的《慈禧全传》，后期的文字中，写到四大奇案之一刺马案，小说反复提到了曾国藩。

后来，再读唐浩明先生的《曾国藩》，稍感味道不足。当然，唐先生的三部曲，是茅盾文学奖作品，是完整的曾国藩传记。但我依然觉得，这部书整体上不太流畅，唐先生终究是以学者的笔法去写一部小说。

获得国内长篇的最高奖项，这是唐浩明先生的幸事，但未必就是曾国藩研究的幸事，也不是所有读书人的幸事。有时候，获奖是一个光环，这个光环虽然炫目，但也阻挡了后来者对曾国藩的继续探究。

剩下的问题是，有茅盾文学奖这座奖杯在前，谁还有勇气去再写一部曾国藩传记小说？

曾经期待过二月河先生浩浩荡荡写完帝王系列之后，再去写将相系列。但人的精力总是有限，听到二月河封笔长篇的消息后，小刀崔心底一声叹息：谁来重写曾国藩呢？

刘斯奋先生的《白门柳》也是斩获茅盾文学奖的长篇，这部小说章节松散，人物比较脸谱化，总之一句话，刘斯奋没有写长篇的才华，只是凭借勤奋和用功完成了这部长篇。

可惜了这部小说的题材。南明那些事，那些人，多有趣啊，才子佳人集一时之盛，是一个时代的绝响。

今年夏天看《曾国藩的正面与侧面》，作者力图梳理一个多棱角的曾国藩，但总体上，还是考据多，趣味少。

读闲书为乐为癖的人，读的不是一个“道理”，只是一个“爽”字。

看传忠书局版本的《曾国藩家书》，非常感慨。家书共783札，道光年间126扎，咸丰年间290札，同治年间367札，历时30载。

从家书的数量看，咸丰、同治居多。咸丰年间，战事频繁，家书多记载用兵心得，现代人阅读，多有障碍，而同治年间，曾国藩功成名就，且体衰多病，家书中也不免老气横秋，少有嚼头。

曾国藩家书最精彩的是道光年间的126札，当时曾氏三十出头，初涉仕途，家书中有很多富有人性的细节，还原了一段真实的曾国藩。

1841年，曾国藩初到京城，当年的9月17日，他向父亲写书：“目下光景渐窘，今年尚可勉强支持，至明年则更难筹画。借钱之难，京城与家乡相仿，但不勒追强逼耳。

在这封信中，我们看不到一位叱咤风云的中兴名臣的形象，而是一位儿子向父亲诉说“北漂”之苦。

1842年，祖父过寿，曾国藩在家书中提醒：“所办寿具，不知已漆否？万不可用黄二漆匠。男（曾国藩自称）深恶之，他亦不肯尽心也。”

这位黄二漆匠虽然不受曾国藩的待见，但得到了其祖父的信赖，祖父坚持起用这位孙子信不过的漆匠。

曾国藩至孝，不违祖父意，在后来的家书中写到：“漆寿具既用黄二漆匠亦好，男断不与此等小人计较，但恐其不尽心耳。以后每年四具必须同漆一次，男每年必付四两银至家，专为买漆之用。”

1843年春，曾国藩在给各位弟弟的家书中写到：“侄儿甲三体日胖而颇蠢，夜间小解知自报，不至于湿床褥。”

在这封信中，曾国藩是一位慈爱的父亲，他说，弟弟们，你们的侄儿甲三懂事了，晚上撒尿知道喊人了，不至于夜夜尿床。

曾国藩是长子，他一直扮演着长子如父的角色。身在京城，哥哥曾国藩却时刻挂念着诸兄弟的学业，他写到：“嗣后我写诸弟信，总用此格纸，弟宜存留，每年装订成册。诸弟为信寄我，亦须用一色格纸，以便装订。”

1844年岁末，曾国藩为祖父母写的家书中提到：“曾孙最好写字，散学后则在其母房中，多写至更初又不肯睡，骂亦不止。目下天寒墨冻，脱手写多不成字。”

饶是如此，曾国藩仍将儿子的涂鸦寄回家乡，为的是“博堂上大人一欢笑而已”。曾国藩对祖父还说：“孙每接家信，常嫌其不详，以后务求详明。虽乡间田宅婚嫁之事，不妨写出，使游子如神在里门。”

三十载，曾国藩于冗务战事之余，写出了40万字的家书，且是用毛笔书写。我有疑惑，曾氏所处道光、咸丰、同治，战火频仍，为什么家书保留如此完整？查询史料，才知道，曾国藩忧心自己的家书丢失，每每写一封，作为投递；另誊一份，作为备存。

世间事，最怕有心人，最怕聪明人肯下笨功夫。

今日学子，大抵早已疏远笔墨，只是草草打电话给至亲，撒完娇便说：“妈，快点寄钱来！”

新浪微博@小刀崔