真问真答 20150910

首先，这一规律的确普遍存在，就现在的陆地生态系统做横向比较，食草动物中的最大者的是长鼻目的非洲象和亚洲象，体重达5吨或更高；其次是奇蹄目的白犀牛和印度犀牛，体重4吨以上；偶蹄目的河马成年后常能达到3吨，长颈鹿和非洲水牛也都能达到900公斤。而同纬度的食肉动物最大者是食肉目的虎和狮，体重都在300公斤以下，即使放眼全球，最大的陆生食肉动物北极熊只有800公斤左右，很少达到1吨。食草动物明显胜出。

如果在地质史上纵向比较，仅就哺乳动物繁盛的全新世而言，最大的陆生动物是奇蹄目的巨犀，生活在渐新世到中新世，肩高约5米，颈长1.3米，重15-20吨；其次是长鼻目的恐象，生活在渐新世到更新世，肩高也可达3-4.5米，重12吨以上；同目的猛犸象生活在更新世到全新世，肩高4米，重可达6到8吨，个别也可达12吨；奇蹄目的板齿犀生活在上新世到更新世，肩高2米，体长5米，重5吨余，还有长达2米的巨角；另外更新世美洲的大地懒体长6米，重可达4吨——他们都是素食者，而有史以来最巨大的陆生食肉哺乳动物是中爪兽目的安氏中兽，生活在晚始新世，肩高1.8米，重约1.7吨，显然要败下阵来。

▍从左到右依次是：安氏中兽、智人、板齿犀、大地懒、猛犸象、巨犀、恐象

海洋生态系统的情况有些不同，它的主要生产者是单细胞浮游生物，需要经过多级食物链才成为大型生物的食物，而且硅藻、甲藻、褐藻（包括海带）在现代分类学中也都不属于植物界，所以除了以泽泻目海草为主食的海牛目以外，我们几乎无法找到以“草”为食的大型海洋动物，它们的体重大约在600公斤左右，但18世纪灭绝的大海牛体重可达5吨以上。

▍海牛母子，它们的主食是海床上的海草，偶尔也吃海鞘和小鱼，在亲缘上与象接近

但是另一方面，海洋中的滤食者以持续过滤海水的方式获得食物，与陆生食草动物持续啃咬的进食策略本质上一样，而且同样处于食物链中较低的营养层上，所以蓝鲸虽然几乎只吃磷虾，仍不妨被视作“大型食草动物”在海洋中的代表，它是有史以来最巨大的动物，重到无法测量，应该超过180吨。类似的还有长须鲸、灰鲸等须鲸亚目的成员，体重常常超过30吨，而最大的海洋食肉动物是抹香鲸，体重25吨左右。所以这一规律更好的描述是：“持续进食者”的体型上限要比“突击掠食者”的体型上限更大。

▍现存鲸目物种，头朝右者为须鲸，头朝左者为齿鲸

这一现象的主要原因是生存策略上的差异：

持续进食者通常能够获得充足而稳定的食物来源，即便雨旱交替的东非洲大草原，食草动物们也能追逐水草以保证食物供应，所以为了抵御掠食者时，以极高的速度长大，在体型上压倒对方就成了一种非常可行的方案。而且个头越大越好，不但要超过所有的潜在掠食者，还要超过自己的同类，争夺交配的优先权，这形成了非常强的选择压力；

突击掠食者则不然，它们没有必要对抗最大的猎物，量力而行即可。而且更大的体型意味着更大的食物需求和更大的运动负担，令捕猎收获的能量难以弥补消耗的能量，也就不得不选择更大的猎物，面对更大的狩猎风险，所以单纯的大体型对掠食者的进化优势非常有限，反而可能成为劣势。

但需要注意，上述的大型食草动物和大型食肉动物很少出现在同一条食物链中。而掠食者通常要比猎物更大才能保证狩猎成功率，这使得顶级掠食者们在自己的食物链中仍然总是最大的，比如浮游生物、软体动物、鱼类、乌贼、海豹和虎鲸构成的食物链，这也意味着针对这一问题不能用“能量在食物链中的传递效率只有10%到20%”来解释，因为能量传递效率描述的是整个营养层，而非营养层中的个体。

这一规律也有不少例外，比如史上最大的海洋爬行动物是三叠纪的秀尼鱼龙，它们主要掠食鱼类和软体动物，当时的这些猎物非常充沛，以至于它们可以长到21米长，重量可能接近100吨。

▍秀尼鱼龙（Shonisaurus），生存于2.15亿年前的晚三叠纪，体长21米，是已知最巨大的海洋爬行动物

谷歌在上周刚刚更改了自己的图标，将有衬线的字体改为无衬线的字体。无衬线字体因苹果电子产品的流行而为大家耳熟能详，那么字体的衬线究竟是什么？它对于我们的审美和日常阅读来说又有什么影响呢？

▍google在今年9月发布的新logo（下）采用了无衬线字体设计

衬线体（serif）和无衬线体（sans-serif）的分类起源于英文字体界，「衬线」指的是字形笔画在首位的装饰和笔画的粗细不同，所以「衬线」又被称为「字脚」。

▍衬线体与无衬线体

这种装饰线的笔画设计多认为来源于古罗马纪念碑上的拉丁字母，1968年 Edward Catich 神父在著作《The Origin of the Serif》中提到罗马字母最初被雕刻到石碑上之前，要先用方头笔刷写好样子，再照样雕凿。由于直接用方头笔刷书写会导致笔画的起始和结尾出现毛糙，所以在笔画开始、结束和转角的时候增加了收尾的笔画，也就自然形成了衬线。

▍雕刻到石碑上的罗马字母

衬线体又可以根据衬线变化可以分成三类：具有特定曲线衬线的“支架衬线体”，连接处为细直线的“发丝衬线体”，厚粗四角形的“板状衬线体”。

▍从左至右：支架衬线体，发丝衬线，体板状衬线体

而无衬线体则没有笔画首尾的装饰，所有笔画的粗细也相同。无衬线体在80年代开始兴起，在当时被称为 Grotesque（荒唐的）或 Gothic（哥特的），因为天然的技术感和理性气质，无衬线字体多为科技型企业所青睐。随着“简约美”理念开始风行，1957年上市的 Folio、Helvetica 和 Univers 三个极具代表性的无衬线字型开始成为当代字型的主流。

因为无衬线的字体结构简单，在同等字号下，无衬线的字体看上去要比有衬线的更大，结构也更清晰，所以电子设备的屏幕上也偏好使用无衬线字体。

▍微软雅黑，宋体和楷体在同一字号下的对比

而在中文字体界，两个有代表性的分类——宋体和黑体，分别对应着衬线字体和无衬线字体。

宋体来源于中文商业雕版印刷的鼎盛时期——明朝，因此宋体也被称为明朝体。由于雕版所使用的木头具有水平纹理，雕刻时横笔容易而竖笔更难，导致了宋体有横笔画细，竖笔画粗的特点。同时，由于横笔画的两端容易被磨损，所以人们就为其加上了字脚，让这些地方变得更粗也更耐用。这就是宋体作为衬线体特点的由来。

▍中易宋体与方正粗宋

而黑体是在近代才出现，对于黑体的历史也存在一定争议，比较常见的说法是中国曾进口过日本的哥特体铅字，并以此为基础形成中文黑体字。中文黑体最早使用于二十世纪早期广告印刷品。

▍1910年《东方杂志》第七卷第十二期中出现黑体中文数字

字体不是艺术品，而是实用品。不同的字体风格并没有高低之分，如何使用合适的字体精准的传达出产品的气质才是设计师们需要仔细考量的命题。