没有计划的出发，《我们15个》真的能撑满一年吗？

《聂隐娘》能量太大，不仅成为今年被解读的最“疯狂”的华语片，而且很多朋友开始以对此片的观感，来重新筛选自己的朋友圈，无论是铁忠粉，还是无心黑，稍有不慎，就会遭遇被取关的命运，也是想想就觉得匪夷所思的事情。

但俗话说“道不同不与谋”，臭味不相投，怎成好基友？聊到一起聊到嗨，而不是争论个面红耳赤，终归是一件快乐的事情。所以，战台烽这篇发出去后，因此被初关被重关被取关，都是一件“随缘”的事情，只请各位大大取关时知会一声就好，凡事还是要讲有始有终。

但是，关于《聂隐娘》，笔者也不敢多说什么，本也不想多说什么，只是两刷之后，还是有那么一点点感想，如果就闷在自己肚子里，对一直敬仰的侯孝贤大导演，还是有那么些个不敬，尽管有没有我的文字，对他而言，都是宠辱不惊的。这话又有点过了，几行不知所以的文字，怎会有“宠”和“辱”的能量呢？甚至都没有让雾游草动的力道

。文字是没有这个力道，但侯孝贤导演，却有这种力道，让绝美却如平铺直叙般的冗长的空镜，蕴含了千钧的力道，不懂无所谓，导演已经说了，现在已经没有这样来拍电影的了，既然没有这样拍的了，那也难看到这样的电影了，请用对待非物质文化遗产的态度，来对待《聂隐娘》，请用对待大唐这四大传奇女子之一吧，其他武则天、杨贵妃、沈珍珠可都不是杀手呢。

一直以来，笔者印象中的侯孝贤导演，是一个特别喜欢在电影创作中施展“隐身术”的人物，他希望用剧本用演员用拍摄这一系列人为的创作所呈现的故事，是真实而可信的，也就是说，导演应该是希望这些编造的故事犹如纪录片一样真实，因此他戴好了不留指纹的手套，藏在了导筒的最远处，就那样默默的看着这个故事，自然般的发生，发生，发生……一切都是水到渠成，情到事生，不问结果。

《聂隐娘》同样如此，当然，因为是一部唐代藩镇割据时代的故事，那个年代距离我们太过久远，真的是最难还原的风土人情，想必这也是导演曾经焦虑的地方，《聂隐娘》不比《海上花》，清朝对于当今而言，还是有大量的史料可查，痕迹可循，而唐代，给不到更多，只能从流传下来的古画上，从依然保留着曾经大唐风格的日本建筑中，来尽量的去还原。

当然，服饰、建筑、语言等等，还都是可以真诚的根据各种蛛丝马迹去“臆造”，但人物的言行举止，确实任凭怎样都不得不进行现代化改制的地方，好在当下的各种古装剧，已经粗制滥造到令人发指的张冠李戴关公战秦琼的地步，尽管《聂隐娘》没有达到呈现古意的百分之百，已然是所有唐题材古装影视作品中最具专业度和良心的作品。

然后，导演很自然的，又将自己隐身，看着这个基本满意的场景和人物，看着他们去发生那些应该发生的故事，杀手，藩镇，围剿，追击，对于看惯了快刀剪切速度推进的各种武侠片的观众而言，那些淡淡的发生，就算是不过“嗖”的一声刀响决生死的瞬间，都带不来惊天动地的感官刺激，广袤的世界之中，这些小事太渺小，镜头只不过是纪念了那些瞬间而已，所以你能看到对话之后的沉默，对峙之时的尴尬，都保持着本来的面目，这些余韵，其实是故事的有机部分，不容破坏。

然后，导演就开始寄情于山水之间，等风起，等雾来，等月升，等日落，在最恰当的时间和最恰当的景物中，发生最恰当的事，才是一件事情最完美的待遇。而我们，只需和导演一起，屏住呼吸，隐藏身体，来冷眼静看这一幕幕自然而生的故事，便就罢了。角色要和桥段天人合一，电影要和导演天人合一，我们也要和电影和导演侯孝贤一起“天人合一”，入迷也好，入定也罢，入睡也可，都天人合一了，还分什么粉和黑，你和我呢？