《解救吾先生》:能虐刘德华的全国估计就他一个

2015年是中国电影类型化趋于成熟的一年，《捉妖记》的票房纪录和口碑认可，真人动画终于有了拿得出手的作品。曹保平的《烈日灼心》承接刁亦男的《白日焰火》，口碑一路走高，并趁热打铁拿下了3亿元票房。至此，中国的犯罪悬疑类型片再一次备受关注。可《烈日灼心》还未下片，另一部同类型电影《解救吾先生》便如约而至，片方在影片上映半个月之前便开始了大规模的点映，可见对作品的自信。而《解救吾先生》也的确如一匹黑马，在《烈日灼心》刚刚刷新类型片新标杆之时，带着不可小觑的力量横空出世。

早在上世纪八、九十年代，《银蛇谋杀案》《疯狂的代价》等影片拉开了犯罪悬疑类型片的序幕。历史证明，中国人是可以拍这种类型片子的。《白日焰火》擒获金熊，《烈日灼心》的大卖都证明了这一点，也证明了类型片的艺术水准和商业市场都已成熟。而丁晟导演的《解救吾先生》成了目前这种类型片中完成度最高的作品。

《烈日灼心》在上海电影节获颁了三个影帝，而《解救吾先生》中，本来是警察、匪徒和被绑架者的三方角力，但却被王千源演绎成了绑匪一个人的独角戏。此次他饰演悍匪华子，有自带面相的优势，他的形象从传统审美观来看并不好看，再加上化妆和苦练健身，这个匪徒的形象便成了。王千源的表演也做到了层次多变，不仅仅只表现了“坏”，同时也将内心极度缜密和亡命天涯的胆魄融为一体。在最后一场母子告别的表演中，他赚走了最令人可惜和可悲的眼泪。虽然表现出色，但还是要感谢剧本本身赋予这个角色够极致、够鲜明的个性。相反，刘德华饰演的被绑架者便没那么幸运，不仅角色发挥空间不大，连演员的表演“空间”都是有限的，刘德华全片基本没下过床，一直被铁链束缚，活动范围一米见方。尽管如此，刘德华还是令人满意的。

王千源花样虐华仔：

来嘛

亲一口

服不？！

《解救吾先生》的先天优势是由真实社会事件改编，在电影中，叙事也是由事件作为驱动，故事非常完整，人物和情节都得到合理化。但不得不说的是，影片格局过小，相比之下《烈日灼心》的故事格局更大，并是由“人物”作为整个故事的驱动，更触碰了很多电影审查的禁区，因而一改再改，后果是在一定程度上破坏了叙事和人物。而《解救吾先生》的难度是，如何将一件轰动一时的社会要案做成一部吸引人来看的电影，再增加艺术水准，并保证不是《法制进行时》或是《天网》那样的东西，从完成度来看，丁晟导演犹如开了外挂。

纵观丁晟导演的履历，《硬汉》系列徘徊在烂片边缘，《大兵小将》勉强及格。《警察故事2013》在叙事结构方面比较惊艳，到了《解救吾先生》便真真做到了叙事和影像风格化的统一。影片中，顺叙、倒叙、插叙相结合，节奏变化得当，不乱而有丰富的层次感，避免了平铺直叙的单调。手持摄影的风格是他的惯用手法，也是装逼利器，但是屡试不鲜的是，它的确起到了提高逼格，使影片影像更具质感的作用。更重要的是，它使叙事更加逼真化，营造出了伪纪录片的氛围，缩小观众与故事的距离。

在本片中，另一个使影片更加真实立体的技术工种是配乐。京剧唱腔的融入，绝对是神来之笔，除了营造悬疑惊悚的氛围之外，在观众的代入感方面，配乐承担了很大一部分作用，使叙事更加集中，情感更加凝聚。除了继承，丁晟也有发扬，《解救吾先生》中的喜剧元素和对明星身份的调侃也是做得恰到好处，中和了悬疑的紧张感，更使影片更加从容。

在这篇小文里多次提到《烈日灼心》，并不是说它和《解救吾先生》孰优孰劣，而是说接连出现两部优秀的犯罪悬疑片很难得。之后想必会有更多的同类型影片出炉。越来越好肯定是好事，但多种多样才是繁荣所需的更重要的因素。同时，犯罪悬疑所追求的千万不能只是惊悚和刺激，感官刺激之外留在观众脑子里的是什么东西，才是电影人值得思考的。

别睡了！

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