《九层妖塔》林海雪原之智取昆仑山

电影《九层妖塔》光明正大的说，是一部探险系动作玄幻大片，但究其本质，它又是不折不扣的考（dao）古（mu）题材，官方的民间的探墓寻宝之旅贯穿全程，只是碍于“要把牛头献给国家”的政令，相对于原著天下霸唱的《鬼吹灯之精绝古城》，电影版进行了大幅的调整，不管是为了让效果更宏大，还是为了让故事更完整，至少目前所见的《九层妖塔》是一部完成度很高冰川荒原大冒险。

说到冰川荒原大冒险，其实就有意识的将故事进行阶段性割裂，这个分割点就是以时间为界限，将七十年代与八十年代两次与九层妖塔的交集作为故事的因果，一边是胡八一在“懵懂”之际与九层妖塔的一面之缘，一边是胡八一在“若有所悟”的时候，开启了又一次的冒险旅程，在这之间，是王庆祥所扮演的教授，以及李晨所饰演的光头大师，一明一暗两条线所进行的承上启下的指引， 以及姚晨一正一邪两个身份，所带来的非同一般的爱恨交织。

在这个国产影片中几乎要杜绝一切牛鬼蛇神的时代，能拍出这样充满了人、鬼、神，以及生命与轮回的哲学思辨的影片，并不容易，虽然属于年代的考古范畴，但总的来说，影片更似中国版的51区，这里有着政府所发掘并保守的秘密，也有着政府特派的秘密部队机要组织，其中，作为关键人物的胡八一，作为无辜素人的王胖子等等，都被牵涉其中，看似简单的考古，最后演变成为几方势力，甚至不同文明间的乱斗，确实是一开场所无法想象的宏大。

据说原著粉会觉得影片距离《鬼吹灯》小说改编太多，但电影的魅力也是如此，同样的故事，在不同的导演和不同的团队下，能呈现出异样的风采，也是正常。其实忠实的遵循原著去拍，倒是最简单的事情，但导演陆川为什么还是会干这般“吃力难讨好”的改编呢？其实，从影片中我们可以看到，相对于《鬼吹灯》故事的一路探险，《九层妖塔》是一段完整的传奇，故事有始有终，也来无影去无踪，一切看似惊天动地，但过去之后，一切又似乎都死无对证，除了那个宏大的世界观，被记住的只有那一段阴阳两界的痴恋。在这其中，放置了导演个人对世界观的自我理解，其中也不乏对现实的无情嘲讽，至少克拉玛依大火和高晓松也顺利躺枪。

一直百思不得其解的是，在看《九层妖塔》的时候，战台烽很自然的想到了之前的《智取威虎山》，或许两部影片在结构上，有很类似的地方，场景和故事上，也有些许的相通，都是我军精英探入“敌营阵地”，那都是藏在深山野林的秘密所在，一边是威虎山，一边是昆仑山，九层妖塔，犹如坐山雕的山大王宝座，漫山遍野的红犼，犹如威虎山众喽啰，层出不穷的血蝠，又恰似百鸡宴上的鸡们，无端的透露出那么多的惊心动魄出来，而两部电影，都有一个令人难忘的女人，背负着太多的秘密，余男和姚晨，是故事的点睛之笔。不过，把这两部影片拎一块来比，把这部影片看成了林海雪原之智取红犼洞，或许是因为战台烽也被魔化了。

但终究，《九层妖塔》的故事是发生在距今不远的现代，能感觉到导演陆川是一个对细节要求精致，又颇在意大场面的震撼效果的，所以，我们看到，无论是开场时期的野外勘探工程兵，还是石油小镇的大礼堂的文艺演出，都有着高度的年代还原，印象最深的莫过于李晨与赵又廷去吃西餐，舞台上的冯粒一副猫王装扮，唱着当年风靡一时的《成吉思汗》，举手投足之间，在西餐厅的异样范围中，充满了太多的创造力。

电影给人印象深刻的，还有人在自然在历史面前的渺小之感，影片中有多个宏大的场景，无论是庞大的底下宫殿，还是茫茫的雪地高原，特别是一行人骑骆驼穿行于戈壁大漠的几个全景，壮丽广阔，可谓奇观，若不是在大银幕面前，是无法感受到那种世界无边无际，而人类却渺小如蚂蚁的巨大“挫败”感，但这种感觉又随着一场场的抗争，一次次的胜利，而渐渐恢复了信心，如过去常说，与天斗，其乐无穷，而今也是典型的明知不可为而为之，探险的真谛，便是如此，无论是面对自然，面对另一个未可知的文明，还是面对自己的人生。