《港囧》：港囧的囧途

文/梦里诗书

这是一部穷尽笑料段子想逗人一乐的作品，但《港囧》作为囧途系列的后继之作，已然没有了《泰囧》黑马般的魅力，夹杂娇作多番元素的段子拼凑，乍看满是港片情怀的《港囧》，实则陷入了自已的囧途，在人物和剧情冲突上都未能有以耳目一新的观感，反之是缺位倍显苍白的。

《港囧》能在电影中看到香港电影与音乐的情怀，还有着青春梦想的执念，也依旧有着浓厚徐峥囧系列惯有的中年危机，人在囧途的欢乐，但与《泰囧》不同，《港囧》只是在复刻前作的经典桥段并糅以了诸多情怀的元素，这使电影的笑点不但未有一气呵成，反而是断层的，过多元素的融入，使一锅靓汤，变成了乱炖，徐峥虽然是一个充满魅力的喜剧大师，但却并不精于剧情的编排，节奏把控出现偏差成为了必然，在一部本该满是欢乐的喜剧中，要呈现情怀，还要灌输人生大意的心灵鸡汤，这些元素电影中都显得那般刻意而生硬。

香港电影人物与音乐怀旧式的融入，本是《港囧》的一张情怀好牌，但大致不下十数首香港经典歌曲泛滥式的融入，王晶，葛民辉、李雪等走马观花的匆匆而过，使得这些本自彰显情怀的元素很多都并未能找到合适的节点，为了讨巧于观众的氛围营造，虽能一定程度勾起观众的共鸣，看到属于《港囧》港片的怀旧情怀，但这种毫无章法的堆砌，更进一步破坏了整体的喜剧氛围，毕竟对于一部喜剧电影言做好笑料才是最重要的，而并不是什么港片情节。

人物的缺位使港囧系列真正步入了囧途，徐峥的喜剧天赋虽然得到了最好的例证，但离开了王宝强与黄渤的铁三角，包贝尔的加盟始终不敌王宝强身上那种“傻根”式的欢乐，他并不真正契合所需求的这一人物塑造，尴尬的演绎使拉拉这个带有执念式的人物是失败的，而黄渤这一人物的缺位，使三人转变成了二人转，戏剧性的人物冲突上明显过于薄弱，赵薇在电影中表情的僵化更只能说与《横冲直撞好莱坞》异曲同工。

步入囧途的《港囧》既是这一系列已然步入疲软的窘境，更是徐峥用力过猛寄予了一部本自喜剧的电影太多内在和情怀。