《港囧》：爱情的及物以及符号化的香港

“相亲竟不可接近”

《港囧》是一部颇为分裂的电影，人为断裂成喜剧和爱情两部分：倒插门的悲凉中年男徐来（徐峥 饰）要在妻子（赵薇 饰）和初恋女神（杜鹃 饰）做一个选择，在这个过程中却被小舅子（包贝尔 饰）不断折磨，在饱受折磨后徐来终于找到了真正所爱。影片中，世俗、日常、爱情、理想等一系列的生存暗码，与人物一一对应，平庸的妻子/理想化的初恋女神相互对立。

相比其他国产片中光滑而不真实的都市生活，徐峥总是能很准确地抓住他的观众所面临的困境，那就是一种毫无意义的媚俗的生活状态，疲惫于以撒谎作态和泯灭个性来取悦他人，不再相信理想、爱情，每日面对的是乏味的妻子，以及岳父全家的取笑。既然这种生活状态这么媚俗，那么确实很适合用《生命中不能承受之轻》这句话来形容：生命中有太多事，看似轻如鸿毛，却让人难以承受。

所以，他这个倒插门女婿的出走，实际上是一种抵抗，他幻想自己的生活将经历一场深层的革命，虽然这个过程阻力重重、惊险万分，但最终他从万里无云的天空中变化出甘霖，终于见到了女神，此时，之前经历的一切有了崇高的意义。而徐来走向初恋女神时，戴着铁头罩无法相认，背景音乐放出“相亲竟不可接近”的《一生所爱》，而女神对他之前如一只丧家狗般被追打的经历一无所知，最终的结局也是如至尊宝和紫霞那样有缘无分、无疾而终，爱情只是一根鱼刺，短暂而且终将被肉身消化。可见，两人距离少于一米，灾难就会发生，爱情一及物，就会发生奇怪的变化，用俗话来解释，这就是不可接近的秘密。

《港囧》的主人公徐来跟《红玫瑰与白玫瑰》的振保一样，是那种最合理想的中国好男人，但是他遇到的事不是尽合理想的，他面临着“浪漫/世俗”的选择，一方面是追求真爱和理想，一方面是身为丈夫的责任感和道德感，是过日子。比较有意思的是，电影是从同情这个“意图出轨男”的角度去拍的，让观众看到这个男人对于爱有着执着的追求。想象一下，如果影片说的是已婚妇女精神出轨追求真爱，估计很多男观众就坐不住了，部分女观众也坐不住了：主角怎么能这样白莲花呢？

当然，影片最后却又兜了回来，让徐来在“爱情还是爱妻”之间找到了平衡，而且免于选择红玫瑰还是白玫瑰的无奈，因为他最终明白了，他和妻子才是彼此生命中甜美的负担，油漆泼出的阿尔勒风景，最终战胜了他和初恋未完成的吻，成为徐来的最终结局。这让我想起了《布拉格之恋》的结局，电影中那个素爱出轨的男主角托马斯，最终又爱上了妻子特丽莎，无论他们明天会不会又陷入“爱/不爱”这种折磨人的轮回。

维多利亚港，洲际酒店，2046房，初恋女神，未完成的吻

王晶就是《盗梦空间》那枚陀螺

爱情是短暂的，无论你当初选择的是红玫瑰还是白玫瑰。在一部喜剧片中放入这么悲凉的人生观非常冒险，《大话西游》就是这样。如果说，影片的爱情部分是徐峥真实的创作意图，那么《港囧》极力模仿《泰囧》的搞笑就是徐峥想照顾甚至补偿观众的感受。

影片的喜剧部分由包贝尔折磨徐峥来承担，但那些奔着《泰囧》续集而去的观众估计难以得到满足，包贝尔完全不能取代王宝强的位置，而且包贝尔模仿王宝强那种既二又真诚的路子失败了，没看到真诚，只剩下二了。还有人说，王宝强是真傻，包贝尔是假傻，有时候假傻比真傻显得还傻。

徐峥还用上另一利器，用致敬《阿飞正传》、《英雄本色》等港片的方法，用熟悉的香港上世纪八、九十年代老歌带动情绪，甚至一度用上了“屎尿屁”这些王晶惯用的恶俗笑点，而王晶确实在本片中出演了他自己，他就跟《盗梦空间》的那个陀螺一样，揭示了《港囧》中的实际是符号化的香港而不是真实的香港，你以为你真的是成龙吗？

泡椒

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