《蒙面歌王》：最小的道具进击最大的舞台

纳兰惊梦/文

在如今综艺节目这个全盛时代，电视机和视频网站都已经被层出不穷的综艺节目所占据。为了满足喜新厌旧观众的胃口，制作人从来未停止对大到节目类型模式，小到舞美道具的创意创新。但或许谁也不曾想到，《蒙面歌王》用面具这么一个最小的道具，却撬动了从艺人风格到音乐节目类型的颠覆性变化。虽然与原版节目在立意宗旨上有着不小的区别，但当观众在这个节目中对于音乐的享受超越了对于歌手身份猜测的乐趣之时，亦是一档以音乐为初衷的节目胜利。尤其经历了十期节目之后，横空出世的流浪者正成为《蒙面歌王》的一个精神图腾，他以一个全新的音乐生命个体的姿态，为沉暮已久乐坛带来了新鲜的空气，这是沙宝亮的胜利，亦是《蒙面歌王》这个节目最终的初心——撕去标签，回归音乐的本真全新出发。

从最初对于未能原汁原味保留原版《蒙面歌王》模式的不理解，到真切感受到这些成名歌手因小小面具而带来的巨变，才让更多人正视到这个关于破除与新立的命题。纵然不是每一个人站上《蒙面歌王》舞台的歌手都有涅槃新生的结果，但其中过程足以让人享受。就像在半决赛第二场突围赛中，巫启贤向摘星怪张玮提出了和上一场问流浪者沙宝亮一样的问题：“如果以后乐坛中张玮和摘星怪只能保留了一个身份，你会选择哪个”？与沙宝亮脱口而出的答案相比，张玮在舞台上沉吟了许久才给出了回答“张玮”。巫启贤之问当然并非心血来潮，却是有寓意和内涵的。两个不同身份的歌手，两个不同的回答，揭示的正是《蒙面歌王》之于歌手，面具之于歌手的真正含义。对于出道不过两三年的张玮来说，好声音让他一夜爆红，但浮华之后终归平静。歌坛需要时间和经历的积累，资历尚浅的他尚未能如舞台上其它歌手一般家喻户晓，所以他需要的是更多展示自己的平台。《蒙面歌王》对于他来说，不过是和好声音一样是个让更多人认识他的平台而已，这也就能够解释他对于巫启贤的回答。但对于沙宝亮来说，出道已久的他被自己过往的标签所定型，而在《蒙面歌王》的舞台上，戴上流浪者面具的他转型之成功，恐怕就连他自己都出乎意料。半决赛的巫启贤之问，是给沙宝亮转型的点赞，也是对他转型的认可。沙宝亮脱口而出的答案，更是对于节目撕掉标签，破壳重生的高度诠释。可以说，《蒙面歌王》中的流浪者，正是重生的沙宝亮。对于所有艺术门类而言，意识的突破从来都比技巧提升更重要。

除了赋予沙宝亮新的音乐生命以外，《蒙面歌王》舞台上的面具给观众正视一些路人缘不算好的歌手唱功的机会。像戴上齐天大圣面具的曹格，用面具遮住了他性格中敏感多疑、自卑自负的缺陷，迸发出原本属于他的实力和水准，却在揭面以后失去了隐藏的魅力而最终淘汰。他也根据在《蒙面歌王》的这段音乐旅程，创作了全新单曲《面具》，用音乐解读了这些戴上更透明、摘下更模糊面具的故事。可以说，这些形象迥异的面具正是这些歌手音乐价值与理想的现实映射：不属于天不属于地的齐天大圣是没有归属感的曹格精神寄托，最后的武士是金京浩对于摇滚精神的忠诚捍卫——这些面具可以保护遮掩身份，却寄托了歌手对于音乐的理解。心与心声难以伪装，歌声是能够穿透所有遮蔽的最强法术。

站在总决赛的前夜我期待，期待着这些再度戴上面具的歌坛“新人”还会带来怎样的惊喜感。尤其是对于横空出世的“超级音乐新生命”流浪者，这份期待更多了一层深度。希望这个节目的精神图腾，能够在这个舞台上完成最后的涅槃。(微信公众号:nljmshow)