《解救吾先生》：晚上十点之前的惊心

文/ 鱼为

艺术来源于现实，又高于现实。尽管很多的卖座大片选择的是架空时空的动作片，但万千世界的纷扰现实依然为电影创作源源的提供了题材故事，也有部分作品直接根据真实故事改编，尤其是犯罪片——上世纪三十年代好莱坞掀起的犯罪片潮便是建立在现实的基础上，如《疤面人》、《小凯撒》等，而丁晟的新作《解救吾先生》，也是根据真实故事改编。

十多年前，影视演员吴若甫在一次谈完合作而从酒吧出来后，被数名假冒警察办案的无业游民绑架，随后公安局成立了专案组侦查此案，先是通过目击者的描述确定了犯罪嫌疑人王立华，然后一边追查他的下落一边探寻吴若甫的可能被藏身之地，傍晚七点左右时公安干警终于将王立华逮捕，并在晚上十点多时找到了关押吴若甫的地方也成功的解救出了人质……2004年2月3日,吴若甫被绑架案发生后，北京电视台《法制进行时》进行了一线的报道，记者徐滔冒生命危险随警采访22小时，直至人质获救，看得人惊心动魄，而电影版的《解救吾先生》便是根据这桩真实的案件改编，将那段惊魂二十小时的故事变成了影像，再度演绎了那场惊心动魄的绑架、解救的历程。

以《硬汉》成名的丁晟，是当下内地警匪片导演的代表，他为了拍好警匪片而跟随着刑警大队到犯罪现场，而积累了不少的经验，也为拍好《解救吾先生》做好了准备。而影片《解救吾先生》采取的是纪实性风格手法，尽管故事发生在北京，但影片并没有像大部分的当下以北京为背景的作品般，将国贸一带作为空镜剪辑进叙事当中，而是以更平实的跟拍手法，跟随着人物的行动行走在普通的大街小巷之中，充满着真实生活的意味。

但电影毕竟不是现实的还原，而是需要艺术化的加工，影片便将“晚上十点”作为最后时刻来营造出紧张悬疑的气氛，也增加了情节的张力。在当年的解救吴若甫时已经是晚上十点多十一点，而电影里一方面是让绑匪头目交代同伙，无论晚上十点他能否平安带着赎金回来，都撕票；另一方面则是让看守的绑匪之间产生了矛盾：要不要在十点前便撕票——电影的市场比较有限，“晚上十点”的设定加剧了情节的紧张感，而胖子与瘦子之间也出现了能不能在十点前撕票的冲突，折射出人性的复杂性。

演员们的精彩表演则为影片的质素锦上添花了不少，过往的很多国产警匪片，因为受到创作心态、审查等影响而鲜有突出之作，特别是在对坏人的个性刻画上，而《解救吾先生》则成功的塑造了绑匪王立华、明星吾先生等比较丰满的人物，再加上纪实性叙事手法，使得整体下来十分的流畅又紧张。