《小王子》：全宇宙独一无二的玫瑰

电影评分：9分

适合人群：合家欢

今年戛纳电影节的时候，《小王子》其实已经有了放映。但在那次电影节上，楼下认识的一个法国人一脸悲愤地对我说，你觉得一个好莱坞导演能把这本在全球阅读率仅次于《圣经》的东西给改成什么样子？我拍拍他的肩膀：兄弟，我懂，《小王子》的导演也拍过《功夫熊猫》。

然后那次我果然忘记去看了。

好在那时候就已经知道，这电影肯定会在国内上映。于是尽管知道这是部好片，却也不算有遗憾。只是没想到，这个改编版本的《小王子》会有这么好，跟《头脑特工队》相比，给人的感动不同，但一样深刻。

大与小

一直以来，动画电影都在强调所谓的“合家欢”。这样的确很难，但并非做不到。比如《小王子》。原著就是一部写给“曾经是孩子的成年人”的童话。而这次的电影，的确做到了把原著的精髓搬上银幕。可以说，你认为的《小王子》原著中最经典的场景，最经典的段落，最经典的言语，电影里全都包括了。但是，它又不是原著，它是一个新的故事，一个跟原著灵魂相通的故事。

原著最经典的台词，比如“这些大人们，靠他们自己什么也弄不懂，还得老是不断地给他们作解释。这真叫孩子们腻味。”这些语言，在电影里统统被保留，还原。而且跟新故事结合得毫无痕迹；原著里最具想象力的小王子的小行星世界，电影中虽然有所简化，却也能让你回想起诸多情节。

最重要的，当然还是原著里就有所对立的“大人的世界”与“小孩的世界”在电影中的展现。在商人星球上，你会发现大人的世界无比机械，无比呆板，甚至每个人的样子也都是缩着脖子，板着面孔，木讷而猥琐。

真与幻

从大人世界与小孩世界的二元对立，延伸出的是电影《小王子》的二度创作问题。能够在一部经典作品的基础上进行一次成功的二度创作，《小王子》的难度显然比《头脑特工队》要大一些——原著中的视角被拆分，飞行员成了电影中的角色，成了“小王子”故事的讲述者，而原著里的儿童心态的承担者，则被创作成了小姑娘。

小女孩与飞行员，其实是个两面一体的角色。一方面，两个人都是囚徒。小姑娘被妈妈用学业囚禁，老飞行员被大家用世俗的目光所束缚——但两个人都不孤独，除了彼此拥有“小王子”故事的秘密，他们还有一样的冒险精神。所以最后小姑娘开上飞机，挽救了小王子，虽然是在虚幻的二次元之间的故事，但并不突兀。

在真实世界与二次元里的无缝切换，也是这部电影最值得称道的地方。视觉与音效的特色也被赋予了切换真幻的作用。折纸静态动画的戏中戏、手绘以及定格、CG动画技术交替切换表现原著小说中的各种视角，让成人们能够有所触动之余，也不会让孩子们感到枯燥。

中与西

不知道这次电影的发行方基美影业在其中有多大的话语权，但该公司这几年引进的几部电影，其中的“华语元素”都挺明显。比如之前吕克·贝松那部《超体》里的台湾，再比如这部《小王子》，很多地方让中国人觉得亲切，却也没有让人觉得突兀。

这次《小王子》把小姑娘做成了主角。这个孩子不管怎么看都更像是个亚洲人，或许我们更愿意把她看成中国人，因为里面的一些情节实在有点《虎妈猫爸》的味道。比如孩子每天面对的那一大堆假期作业，比如妈妈的那种“一切都是为你好”的嘴脸，比如择校和学区房。当然，这种中国元素并不彻底，看起来更像是一种有机的中西结合。比如，就算是学区房，却也是TOWNHOUSE的样子。

有意思的是，之前蔡崇达那本《皮囊》出版的时候，序言中曾经有评论家说，中国的传统文学里，很多时候缺少的是“父亲”的形象——这一点也被《小王子》的电影版给学了过去，对白中仅仅提到了一次小姑娘的爸爸。

附上一些小王子的经典语录吧，估计你会回味很久。

1：这些大人们，靠他们自己什么也弄不懂，还得老是不断地给他们作解释。这真叫孩子们腻味。

2：我总以为自己很富有，拥有一朵世上独一无二的花；实际上，我所拥有的不过是一朵普通的玫瑰而已。一朵普通的玫瑰花……

3：如果你说你在下午四点来，从三点钟开始，我就开始感觉很快乐，时间越临近，我就越来越感到快乐。到了四点钟的时候，我就会坐立不安，我发现了幸福的价值，但是如果你随便什么时候来，我就不知道在什么时候准备好迎接你的心情了。

4：我们整天忙忙碌碌，像一群群没有灵魂的苍蝇，喧闹着，躁动着，听不到灵魂深处的声音。时光流逝，童年远去，我们渐渐长大，岁月带走了许许多多的回忆，也消蚀了心底曾经拥有的那份童稚的纯真，我们不顾心灵桎梏，沉溺于人世浮华，专注于利益法则，我们把自己弄丢了。

5：如果不去遍历世界，我们就不知道什么是我们精神和情感的寄托，但我们一旦遍历了世界，却发现我们再也无法回到那美好的地方去了。当我们开始寻求，我们就已经失去，而我们不开始寻求，我们根本无法知道自己身边的一切是如此可贵。

阿不思  我们审片

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