《夏洛特烦恼》背后营销推手，“影视营销第一股”

文/温翔

今年有两部值得关注的国产悬疑片，一部就是曹保平的《烈日灼心》，一部就是80后导演忻钰坤的《心迷宫》，烧脑影片的可贵之处，不玩玄乎，玩的是此起彼伏的戏剧性和慎密的逻辑思维。这两部影片有个共同点，情节跌宕起伏，悬疑丛生，其次是导演身兼编剧两职。

悬疑片的吸引人之处，在于通过电影的各种信息提示，将观众的精神全部集中到影片的情节中，随着影像画面的推进产生强烈的推理兴趣。一部精彩的悬疑片，不仅仅是卖弄电影技巧，或是依靠情节的巧妙设置吸引观众注意力，当然悬疑片能够被看懂，这同样考验观众的智商。

《心迷宫》苦于资金的紧张，没有表现超越《烈日灼心》的可观性，因为请不起大明星，也没有更多的资金去布景，所以《心迷宫》看起来画质不是很棒，还有演员的表演也不是很精彩，逻辑上也交代得清楚，剪辑上有些混淆人视听，但需要时间来让观众细细解读。

影片采取顺叙加倒叙的手法，结局呈现，然后逐渐解读，几桩命案牵扯在一起，如此复杂的叙事线索互相牵扯和糅合在一起，居然不生硬，也不做作。当然也有人提出为什么几家人的电视画面会出现同样关于猩猩的镜头，其实这同样有几种可能性的解读，一是导演可能播放的是录像，三个家庭电视画面重复播放，还有就是可能这个村的人都喜欢看同一频道，其次是导演如此而为，证明事件发生在同一时间。显然这个bug被导演给忽略，电视节目每个家庭未必会看同一频道，当然也不能排除这种可能，还有就是电视画面和案发时间似乎并不是同一时间。

虽然这只是一个细节，但对影片来说是个不小的瑕疵。像影片中提到的村长的勋章，还有陈自立遗忘在车上的拐杖，都有结局处理，还是让观众感受到导演处理上的严密性。

还有一个疑问，村民们对报案的程序显然不靠谱，在过往的电影里，凡是发生命案，基本上第一时间会报警，警方的介入也是比较及时。但该片表现的村民这种报警的意识相当淡薄，正因为如此，才让村长消尸灭迹有了多次可乘的机会。

感觉村民法制意识不强，当然这个故事发生在一个偏远的农村，估计也没有派出所之类的民警蹲点服务，如果有绝对会知道命案发生的消息。村长显然是个家长制作风比较严酷的人，对儿子的前途横加干涉，对村民的各种事务也了如指掌，所以才会发生一些列荒诞的换棺故事。这也说明，地方小官乱用权力，草菅人命也不是没有可能。

影片悬疑氛围浓郁，但没有营造出那种人心难测的惊悚氛围，无法让人产生强烈的恐怖危机四伏之感。感觉村民想弄死谁都是易如反掌的事，而且接连发生多起命案，村民居然反应平淡，无法将事态扩大化，这似乎是电影比较欠缺的地方。

还有各种巧合的梗也显得这个故事本身太过戏剧化，同一时间段接连发生多起命案，这不是不可能，但被导演弄在一起就显得这个故事有些太过做作。这同样说明《心迷宫》虽然有惊喜点，但它不至于能够成为像《七宗罪》、《沉默的羔羊》那种享誉世界的佳作。

影片对人性的深挖没有给足料，而把所有的看点都集中在换棺上，各种可能性被一一否定，随着影片的不断推进，更多内幕才浮出水面，影片这种递进式的解读有助于观众对影片的解读，但似乎少了那种对人性恶的反讽精神。

影片整体水平和烧脑强度显然都超越诸多国产片，能够制作成本170万，26天就拍摄完成，这也算是个奇迹，而且故事还算精彩。影片采用否定之否定的辩证原理，最终让始作俑者村长浮出水面，这样的逻辑性还是比较强。

影片最后的结局也是意味深长，白虎出现在寺庙点香，而肖宗耀依然在上班，这似乎是推翻前面所有故事的定性，那么问题来，究竟棺材里的死者是谁？导演如此故弄玄虚感觉有些多此一举，这种招数不少电影都玩过，但在这部电影这里显然意义不大。