家在水草丰茂的地方，家里没人肿么办？

电影评分：6.5分

推荐人群：对各种电影节入围电影有收藏癖的人

几年前，张艺谋在张掖拍《三枪》，虽然电影被人骂个半死，但这里那种色彩浓郁的地貌却给人留下了深刻印象。但同样在张掖拍摄，那种浓重得要喷出银幕的赭红在《家在水草丰茂的地方》并不存在。这部电影所展现的戈壁的荒凉，那种镜头里的沧桑反而有点让人想起《冬眠》。

故事当然不一样的。《家在水草丰茂的地方》的切入点看起来很宏大：从甘州回鹘这个几乎被大家遗忘了的民族壁画说起，说到裕固族，说到这个从唐宋时期就一直生活在河西走廊的民族简史，但从壁画脱落那一刻起，却又变成了一个具象的家庭故事。

好看么？二师兄觉得，仔细咂摸一下，有那么点意思，但再仔细琢磨琢磨，却有没多大意思。家在水草丰茂的地方，但家里没人——这话翻译过来，意思就是这电影架子其实搭起来了，但灵魂不够丰满。够直白不？

有那么点意思的地方

导演的野心有点意思。这电影的一切设置都可以看出李睿珺的用心。电影的名字和开场打井的镜头就已经宣示了他所要表述的重点：工业化的入侵与草原以及草原民族的消亡。一些指向也很明确——比如，用儿童的视角来代表未来，再比如，爷爷在家门口讲述草原退化时，突兀地出现的那一辆大卡车。

符号化的意象有点意思。电影里可以被视为暗喻的东西实在很多。那匹被莫名其妙放走的白马，那个根本不知道干什么用处的白气球，那个充满壁画的山洞，那座留有残破文革标语的废弃村落，还有那雪山，青草，美丽的喇嘛庙……每一个画面都给你留下了许多解读的空间。

但是，为什么要去解读呢？我们只要看一个能够打动自己的故事而已。从这个方向来看，电影的故事讲的无非是有着家庭裂痕的兄弟俩，在寻根的过程中逐渐弥合的故事而已。别说什么父体母体的隐喻，这是接下来要说的问题。

值得注意的是电影的最后一场戏：兄弟俩在淘金河边见到父亲，然后一起走向远方。若非这场戏的存在，这电影简直跟《悲兮魔兽》一样一无是处。而这场戏最有味道的，是父子三人见面时，脸上各自的那种无奈。而接下来三人的走向远方，也让人有了一种真正的五味杂陈。

其实没啥意思的地方

《家在水草丰茂的地方》算是一个公路片。但凡公路片基本都会有一个设定：是什么让主角们上了路。让两个小朋友骑着骆驼出发的，是因为母亲的重病。

这是一个并不高妙的比喻。泰坦巨人的母亲就是大地盖娅——从古希腊的时候人们就这么说了，所以，虽然电影设置中母亲的角色一直没出场，但孩子们一路经过的生病的草原，其实代表的就是他们的母亲。

太刻意了。尤其是在角色的塑造方面。两兄弟被设定为有矛盾，但矛盾的前提只是因为哥哥被寄养在爷爷奶奶家——都是一家人，什么仇什么恨能让两兄弟几乎不相往来？还有老喇嘛关于草原河流的那一席话：“父亲般的草原正在枯萎，母亲般的河流正在干涸”，赞美者可以认为这是对全片的点题，但若仔细留意老喇嘛说话的环境和方式——纯粹就在念台词呢，哪来的有感而发？

没办法给予更高的评价。《家在水草丰茂的地方》生涩的地方太多，想要表达客观冷静，却导致了立场的缺失；空有一个宏大命题的开始，却又将裕固族这个民族背景纯粹当成了背景。想要展现深刻的主题，却因为各种原因，表达得过于表面而且不够自然。

 二师兄 我们审片