《007：幽灵党》：彻底告别伟哥时代

影片评分：7分（10分最高）

适合人群：特工片动作片观众、门德斯影迷

《幽灵党》是邦德系列的第24部，实际上，它应该被视作《天幕危机》的续集：一脉相承的黑暗英雄路线，再也没有炫酷的装备、眼花缭乱的邦女郎，增加的是人的细节和多层次、更深刻的主题。它再次宣告：一个光鲜亮丽牛逼哄哄炫酷吊炸天的时代已经终结了，之后就是黑暗阴郁的现实。

动作戏减分

比的不是武功，是想法

对于一个拍过《美国丽人》《毁灭之路》的导演来说，萨姆·门德斯十分不满足于拍摄一部爆米花电影。哪怕动作场面对一部特工片来说必不可少，那也并不意味着萨姆·门德斯期望的是更多的爆炸、更浩大的场景，毕竟他不是迈克尔·贝。

他用更个性、更风格化的方式去描绘，比如《天幕危机》中用剪影这种视觉形象体现来体现“黑暗英雄复活”的主题，每次邦德出场都处在剪影之中，更不用说上海那一场著名的变幻莫测的剪影打斗、结尾以熊熊大火为背景的搏斗。就如《一代宗师》宫老爷子说的那样，比的不是武功，比的是想法。

相比《天幕危机》，《幽灵党》在动作场面上并没有太多的想法和新鲜感，所有的华彩几乎都集中在开场的墨西哥城之战，007和坏人驾着直升机在空中跳着无声的“死神舞蹈”，几乎没有台词，却紧张感十足，可谓传统邦德片标准化的风格。不少人称赞这一场戏中长镜头的运用，实际上此处并没有《鸟人》那么灵巧。

但是，在片头曲之前这15分钟小高潮过后，剩下的几场动作戏，无非就是飞机撞汽车、列车搏斗之类的老套路，这些动作桥段在很多类似的电影中出现过，充斥着“规定动作”而严重缺乏“自选动作”，既没有“爬迪拜塔”那样的创意，也没有“太牛逼了”之类的惊呼。

有粉丝曾经以为马克·福斯特是个谷底，但门德斯让他们更郁闷了，虽然他在力图维护老粉丝的口味，尽力往《黄金眼》这种电影的动作场面靠拢，但对于那些不追求深度的粉丝来说，依然没有太大的心跳感觉。

场景选择加分

在哪儿打比怎么打更重要

荒芜英雄路

时至今天，特工片动作片动作戏如何推陈出新是很艰难的。在我看来，在什么空间发生什么对抗动作，比祭出一件新科技武器虚晃一招要更费心思。如果说《碟中谍4》把新科技武器和在什么空间打、怎么打结合得很完美很新奇，那么，在动作场景的选择上，《幽灵党》花了更多的心思，让007战斗的地方基本上全都符合“幽灵”这个主题概念，也比一般的动作片更加有格调。

比如墨西哥亡灵节游行现场、罗马的葬礼、阴云笼罩的奥地利山间别墅、散发不祥气氛的不毛之地撒哈拉（房间里摆着去世家人的照片）、丹吉尔破旧的旅馆，最重要的，那个令英国人黯然神伤的地标：军情六处大楼，代表着007过去的信仰和战斗意志的标志物，最后也被彻底毁灭，连同那块被人写上邦德名字的烈士碑。

当然，如同影片第一行字幕“死去的已经复活”暗示的那样，死者并不会消失，而是以另外一种方式存在：怀特用自杀极大地激励了女儿向生的勇气；死亡也不能阻止她工作的M夫人，更是007的暗中推动力，让他拆除黑暗过去，抱着“不杀”的心走向将来；更不用说，死而复活的大反派，根本就是这行字幕、这个主题的最佳演绎者。

角色加分

完美男人还是有血有肉？

在以往，邦德是一个不需要内心戏的角色，他只需要光鲜亮丽地穿着西装，观众知道他下一秒不是脱衣和美女缠绵风流，就是抄起家伙痛击敌人。这个007能够满足男人的所有幻想：在枪林弹雨中依然西装革履风度翩翩，高科技装备的豪车、眼花缭乱的“邦女郎”。

女主这次不是花瓶

前所未有地，门德斯挖掘了007的内心，像其他超级英雄电影那样展示主角内心阴暗的那部分，让主人公勇于面对自己的黑暗一面——如不快乐的童年。这个007更神秘、更危险，血肉模糊的战友、一一死去的女伴，让他对自己所做的事情充满内心的挣扎，并且试图将这种挣扎推到极致。当然，影片最后他也做出他的选择：继续杀手生涯还是回归日常。

而这样一个不苟言笑的悲情主角，不可能有布鲁斯南那样的幽默感，也不适宜像花花公子那样乱搞，而是只能展示出一个冷感硬汉的性魅力。

为什么回归剧情和角色的深度、放弃动作杂耍就那么不受待见？007电影就只应该是一粒伟哥或者催情药？

007不再是一个完美的男人，英雄头顶夺目的光环被深邃的黑影遮蔽，但人的细节和多层次的主题，让那些看腻了爆米花式动作影片的观众更受用。

门德斯说，弗莱明在原著小说中放进了很多的东西，但是之前的007电影中有很多东西被剔除了，因为在那个时候，这些东西被认为太黑暗了。但是我们现在生活在一个这样的时代，这些东西会使得电影更真实。

显然他是对的。让我们停止意淫吧。

泡椒   我们审片