《我的青春期》:青春都是骚包传说

郝杰刚出《美姐》时，有人说那是中国版的《西西里的美丽传说》，我很不以为然，那会还没能从他的《光棍儿》里走出，也没觉得叶兰身上出落着莫妮卡·贝鲁奇的意韵，直到《西西里的传说》片段嵌入在《我的青春期》里，我不得不信，郝杰确实有着浓稠的托纳多雷的情结。

同样都是荷尔蒙的心灵捕手，郝杰在美学之外别有一番用意。抹去二战给美女玛莲娜带来的忧郁，《西西里的美丽传说》满满的都是青春荷尔蒙的美好。而大多数人借着少年之眼所领略到的风情万种，不是抹去了她所承受的苦难，就是藉着恻隐之心在消费美人忧伤。这是托纳多雷的高明，也是他鸡贼之处。郝杰的故事，也是荷尔蒙的构成，未尽美好，但不能说没有美好的期许。对于《光棍儿》中饥无力的老头们来说，生活没有玛莲娜，偷情和搞基才是现实的慰藉。对于《美姐》中的铁蛋来说，后来美姐的三个女儿的感情纠葛，都敌不住六岁时就对美姐埋下的情愫。《我的青春期》里忍受“陈浩南”横刀夺爱的赵闪闪，其实也有风雨不惧，不离不弃的一面。这些人物命运的无力感与玛莲娜共通，但美学和表达上并没有克隆关系，如果实在要扯两者的因缘，郝杰更像是对托纳多雷美学的某处反刍，最后都化作了自己的表达。

张家口的顾家庄和古城中学不比西西里岛阳光小镇美丽，郝杰的镜像也没有托纳多雷的二战卷轴那般阔气，但这不意味郝杰的作品里没有时代。相比托纳多雷提供的美好选择，郝杰用的是一种锐意的侵入性来剥夺受众的选择，让你与片中人物命运一体，只能默默去承受那种无力感，并兀自咀嚼投射到你生命中的点滴。《光棍儿》告诉我们，这个世界上还有一群就着贫穷生咽性压抑的老头，他们的青春早已不再，荷尔蒙依旧无处飞扬。《美姐》更不用说，整个时代背景至今都还是影视创作的禁区，畸形的荷尔蒙与割裂式的成长，童年情愫与纠葛着现实情错。《我的青春期》本叫《我的春梦》，但这个“春梦”枕在了学校与社会的裂隙中，一些看似无足轻重的时代碎片，最后却左右着年轻人的爱情与成长，甚至左右着那个叫命运的玩意。郝杰的镜头中，农村未尽美好，剧团未尽美好，校园也未尽美好，但这些未尽美好中，映照着我们这个柔软的时代。

《我的青春期》不及《美姐》有穿透力，叙事也不像《光棍儿》那般纯粹，但它依旧是一部极具锐意和个性的作品。你要是不愿意动脑筋，片中怪咖林立，笑点密布，它足以胜任为一部青春喜剧。你要是愿意动动脑筋，除了感怀青春，还不难发现郝杰不完全表达中埋伏的点滴。故事主线上有少年赵闪闪壁咚女神，性幻想飞扬合着现实的软肋，辅线上有奇葩“F4”惊艳亮相，还有反派版“陈浩南”横刀夺爱，这些貌似闲笔的元素，其实都是导演个人表达的伏笔，倾注着创作者对时代点滴的纪录良心。一面是青春喜剧主导，一面又是现实的哀愁，无可奈何的青春，余温犹在的校园，初恋未满，春梦一场，很容易撬动看官青春记忆的大门。

影片采取三段式的叙事，节奏上不如《美姐》，甚至能看到诸多剪刀手留下的伤痕，但这些都能理解，这毕竟是一部校园青春片，而且把我们大银幕的青春荷尔蒙提到了中学早期，雷区之上的创作，情有可原。为了这场“春梦”，郝杰这一次还贡献出了自己的一整个青春期。影片中的故事和人物皆取材于郝杰自己的青春经历，为此，他甚至回到中学校园取景，捎带手，为我们还原了一个九十年代张家口小镇校园的真实生态。而在现实之上，导演兼容了超现实和理想主义笔触，最后以魔幻手法收关。最后蒙太奇呈现的雪国世界，貌似与全篇风格违和，却纯粹而美好，是个人以为最靓彩的一笔。