《消失的凶手》：罗志良的野心

《消失的凶手》是《消失的子弹》的续作，幕后台前是原班人马，故事上也有承继关系，但是导演罗志良的野心不止于重复。

做了多年副导演的罗志良，独立执导的多是惊悚类影片，《消失的子弹》能被当做他的突破之作。假如把这部电影的元素提炼出来，就是“民国侦探”四个字，看的是民国风物，故事是悬疑烧脑，类型上当然是侦探片。

突破的意味之于罗志良，在于这是一部完成度极高的类型电影，它就好像是导演的毕业考试。

在《消失的凶手》里，罗志良不再满足于侦探片的束缚，少不了的烧脑悬疑之外，更为主流的西部+动作。非只如此，《消失的凶手》延续了前作借古讽今的寓言风格，“资本家和劳工的斗争”这个看似古旧的课题，因为工人接连跳楼事件，与现实中的富士康们发生了隐秘的关联。

说起来，香港导演很喜欢“言之有物”的故事格局，A级制作的徐克、吴宇森们，往往从黄飞鸿或者喋血枪战入手，引申出关联当下现实的时代精神。B级制作的李修贤、邱礼涛们，也很喜欢在枪战、罪案片里，加入现实案件或者社会话题。

罗志良继承了这个很好的传统，《消失的凶手》不只是一部架空的民国侦探片，它也会触及到当下的社会话题。这里面有资本家和劳工，也有代表国家强力的监狱和警署，更有走上极端的知识分子，以及走上街头的良识之士。

热爱解读的影迷们，完全能从《消失的凶手》里看到自己需要的那部分。左和右、温和和激进、强力和放任……这就是罗志良的野心，在穿越和架空主导的市场里，商业化是最高目标，在一部类型片里捎带出社会话题，是一件费力却未必讨好的事。

但是，《消失的凶手》没停在“说教”上。这是一部很有趣的电影，它以“侦探”作为类型片打底，卖的却是西部豪侠式的动作！

这部电影对西部片没停留在致敬的程度，而是真的使用西部片的套路去架构故事。男主角松东路（刘青云饰）是非常典型的西部豪侠，他在强力政府（工厂）和暴力革命派之间游走，追求的其实是一种朴素的正义观。

值得一提的是，华语片虽然擅长动作，但近些年往往新意欠奉。《消失的凶手》使用了非常典型的西部片动作风格。罗志良使用了大量的纵马和追击，辅以口哨为主的配乐，在商业片市场上显得新意十足。在终极大战的段落，驰马和火车成为了主要的场景，相信西部片影迷会感到亲切和激动。

《消失的凶手》很难被限定在侦探片、西部片或者政治寓言的范畴里，它更像是娱乐性主导下的类型杂糅。从某种意义上说，罗志良继承了香港导演的一个传统，即是“类型片里寻新意”。如果说罗志良有什么野心，那也就在此吧。