《消失的凶手》：超凡入圣 神探刘青云勘破正义迷局

一般来说，神探的定义是他到哪里哪里就会非正常死人，柯南、波洛、狄仁杰、福尔摩斯概莫能外，超凡入圣的刘青云在《神探》和《消失的子弹/凶手》中亦是如此。从鹅城到香城，从未庄到大家乡，鲁迅、姜文、徐克和罗志良的民国，都是群魔乱舞的舞台，也是如今观众极好的想象的戏剧空间。前些年流行问人“如果可以穿越，你愿意去哪里历史时期？”很多人希望去春秋战国、唐宋与民国，其实最起码民国很危险。《地狱无门》里是实打实的吃人的地方，“消失的”无论是子弹还是凶手，也都是邪恶的人作祟的所在。《消失的凶手》承接上部的格调，依旧讲述乱世迷局中的奇案，烧脑的剧情与云橘波诡的时局，侦探片与西部片、歌舞片的类型互相加持、混搭，造出来一场大梦。

下文尽可能不剧透细节，本片中那位制造凶案的高手，以教唆、陈义和阳说，从逻辑和公道的缝隙里，开出邪恶的花，引诱死亡和杀戮的程序启动，刺激整个舆论场的偏转，我们当然可以说这个人的智商与情商都足够。不过，计谋最难在于周密、游说最难在于倾听、阴谋之事最难在于成功之后无痕迹，这个高手几乎实现了泯然众人矣的目标。以干戈杀人，可以说是下等。用言辞害人，不过中等。至于上乘，则是烘托气氛，令人坦然入网罗与陷阱。然而，魔高一尺道高一丈，刘青云的存在，就是抽丝剥茧。罗志良以一个迷影者的身份，通过刘青云演绎了古今中外诸多杰出侦探的魅力，神探在属于他的世界里，要向《鬼谷子》要求的圣明君主一般，明天下之目、听人间之闻、用天下之心虑，洞察所有以致于神明（这也是诸多神探很像是杰克苏的必然），否则难以解开乱麻。当然也给了江一燕向《肖申克的救赎》和《越狱》偷师的机缘，不过，作为情敌的李小璐和江一燕竟然没有同框出现，也说明编剧不走寻常路。

在我印象中，最可喟叹的“高情商”嫌疑人，是东野圭吾的《嫌疑人X的献身》，都是要误导他人的目光重点。算无遗策当然是极端理想的境地，几乎所有的案件都会有蛛丝马迹，聪明的猎人或者是狐狸，区别在于用心、用眼和强大的逻辑力，在有限的证据面前，复盘出案件的真相，有且仅有一个的真相，需要神探的神来之笔，其实更依靠厚积薄发，滴水能穿石当然是经验之功，最后那一层不能只说成灵感。神探与高人的对峙，在于对真相和正义的根本之争执，守住本真，知生死、存亡、权变、善恶、始终与万类和自由，阳明能战胜阴暗，无论后者如何包装，祸心总归难以长久。

《消失的凶手》的关隘，在于“公义”，也就是美国著名政治学家迈克尔·桑德尔在《公正：该如何做是好》中所引申和辩难的概念。有空的各位，还可以去看《洞穴奇案》和《你会杀死那个胖子吗？ 一个关于对与错的哲学谜题》，纯学术意义上的探讨也可以做到惊心动魄。所谓公义，说到底就是自由心证。孤独到最后一个人、家庭、朋友、社会群体的“公义感”自然会有所不同，群己之间对于公义的选择、人活着的意义何在、传统和宗教的公义，对于“世道不公”的解决方案，往往南辕北辙，困在具体陷阱或仙境中的意欲自杀者、杀人者，各自有心魔难消或者在驰骛在罪恶快感之中。《消失的凶手》好看不仅仅在于刘青云的破案，更在于作为观众要理清诱惑者的诡刺，翻覆、推敲、度量其微妙，万万不能让各式坏人瞒和骗了去。正所谓天地无极，人事无穷，神经多有，神探不常有，《消失的凶手》告诉我们一个道理，我等草民，不立危墙之下、安身立命，顺其自然，秉持道德，各自逍遥、得其所哉。