《师父》：武林末时代

文/梦里诗书

民国的武林江湖以是日薄西山，《师父》正是以这样一个动荡的时代背景为契机，将一段师徒的恩怨情仇以凌厉的武术近乎真实的呈于银幕，电影不仅在武斗动作上为人酣畅淋漓，那悲情基色的渲染更是奠定了《师父》的内在情怀，构筑了这场独出机杼的武林末时代。

电影最为人惊艳的便是其在动作戏码上的精彩，这种出彩有别于一味套路式缠斗的花拳绣腿，亦未尝是以过于血腥暴力的渲染来博人眼球，他是一种干净凌厉，招招见真章的真功夫，使动作真正做到了契合人物剧情的需求，将功夫如鱼得水般的融入到了人物性的塑造中，以此中，观众所得见廖凡饰演的师父陈识是一个有理有节的南派宗师，而非一个只知缠斗粗鄙的武者，这种感观体验犹如《卧虎藏龙》，但又带有着导演所赋予新的内在纵深，形成了电影自成一体在动作设计上的电影美学。

在动作功夫为人称道的同时，绝然不同的剧情亦是为人眼前一亮的，《师父》所一展的不是一腔热血的家国大格局，也并非是一场义气当道的小格局恩怨，电影将民国时代武林的末落与一个渴望逆流而上立门天津的宗师，时代与人物两相契演绎而出的是武林在时代中必然的末落，而电影中的宗师更并非是不食人间烟火的得道高人，他一样有着凡人的情欲，而那阴谋陷害也好，腥风血雨也摆，当悲剧性的结局呈现而出，造化弄人后的仓惶而去，失败的传承实则标显的亦是一个江湖时代的故去。

凌厉的动作与线条清晰的剧情，使《师父》不失为一部动作佳作，可在人物的拿捏把控尚差了一份火候，廖凡虽然在动作戏码上随能胜任一个武学宗师的形象，但在文戏的演绎上并不尽如人意，对比徐皓峰以往的电影，虽然此作在剧情和功夫上都有着更为娴熟的把控，但对于人物性格的把控依旧是其自我风格的短板，配合廖凡一脸过于“质朴”的形象，使陈识这一人物情绪不够立体，这一问题成为了电影完美中的微瑕。

《师父》不仅以毫无拖泥带水的真功夫为人称道，更将一个武者应有的形象呼之欲出，再现着一个趋于真实的武林传奇，令人得以在光影的世界里重拾一份久违的武侠魅力。

个人评分：8