崔健能否“吹”起摇滚风？

东方卫视《中国之星》已经播出三期，崔健的加盟着实让人惊讶，节目被冠以“摇滚”的噱头作为宣传。摇滚乐终于上电视了，而最终，节目中唯一的摇滚大将秋野被淘汰出局，而同期节目表演的谭维维因《给你一点颜色》夺得第三期冠军，秋野的出局让人遗憾，有网友评论道，“秋野走了，这节目没什么可看的了。”但谭维维的表演却让人眼前一亮，很多人说，谭维维不可小觑，前途无量。

谭维维的获胜，让大家的目光聚焦到了摇滚乐上，此前摇滚乐的主战场都在Livehouse和音乐节，这是第一次上了电视，而且引起这么大的反响。从这一点可以看出，大家不是不能接受摇滚乐，而是需要人气歌手来带动；秋野出局，不能说他的音乐不好，而是因为他的人气没有谭维维高。

总之，崔健的加入，现在看来，不仅仅是节目的“噱头”，他将有希望在中国乐坛刮起一股摇滚风，让摇滚乐走向普罗大众。

子曰乐队主唱秋野在这档节目上共表演了三首歌：《乖乖的》《相对》《瓷器》。秋野是一位非常有才华的音乐人，虽然这次他在台上作为一个歌手出现，实际上在子曰乐队中，他的身份除了主唱还是贝司手。

秋野也基本支撑了子曰乐队的整个创作，他创作的作品大多倾向于硬摇滚，却又在硬摇滚中玩出了新花样，如果我们细心去听子曰乐队作品的贝司部分，多多少少可以听出爵士乐的味道。同时，建立在贝司线条上整个音乐部分也同样是编排丰富，有相当成熟的编曲和配器。

秋野的音乐技能非常纯熟，圈内人对他的认可度很高。秋野的歌词同样具有一定深度，在他第一次登台演唱《乖乖的》的时候，相信观众们多少能够在那句“其实很早就该对爹说说，可每次还没张开那张嘴巴，爹总是先给我块儿糖含着，然后他笑眯眯地看着我，爹说一切要照爹说的做”中听出，虽然表面诙谐幽默，实则在阐述中国传统价值观中存在的不足，而诙谐却带有批判性的歌词成了他的最大特色。

《中国之星》最后一期他演唱了《瓷器》，是一个改编过的版本，在原版中，歌曲由曹植著名的七步诗开头，中间独白部分的内容也更为露骨，而这一次，他却在独白部分说：“我希望电视机前的‘瓷器’（同胞）们，打今天开始，对那些你身边搞‘肉啃肉’（摇滚乐）的人，多一点点，再多一点点的关心、爱护、理解和接受”。

然而，这位摇滚大将在唱完这首歌之后就被淘汰出局。崔健在第一期中曾说，希望大家多给秋野投票，能够多听听他的音乐，但最终没能如愿。

做音乐的人都知道秋野被淘汰的原因绝对不是他的音乐不好，他的音乐非常有意思，况且他在节目中演唱的作品都是近二十年前创作的，足以证明他的超前度。

秋野在三期《中国之星》中的排名一直处于悬崖勒马的境地。如果我们说他被淘汰的原因是因为大众依然不接受摇滚乐，似乎也不一定，因为谭维维这次就用摇滚乐夺得了冠军。

谭维维这次的表演酣畅淋漓，满足了三位推荐人，更唱欢了观众。她这一次把中国民间面临消失的一种音乐——“华阴老腔”搬上了舞台，让观众见识到了“中国最古老的摇滚乐”是什么样子。

谭维维这次所表演的“华阴老腔”实际上在清朝初期就已形成，它的发源地是陕西省华阴县，是建立在当地一种民间说书艺术之上，最后形成的一种汉族皮影戏曲艺术。

它分为两种，第一种名为“阿宫腔”，原来是以皮影戏形式演出，在战乱时期曾多次面临失传，却在新中国成立之后被当地民间艺术家们抢救了回来。1960年之后开始在舞台上表演。

“阿宫腔”的特点就是激昂、有力，同时又不失婉转，在配器上有一个最大的特点，它以板凳作为主要打击乐器，再配以绕钹、铜锣等，制造出非常震撼且充满力量的音响效果，此次谭维维在《中国之星》上表演的就是“阿宫腔”。

第二种名为“弦板腔”，这一种腔调在表现力上没有“阿宫腔”那么丰富，音乐形式比较单调，在唱词上通常是上下两句交替反复，有7字句、10字句，或6字句、8字句、9字句，多为奇数。

目前来说，“华阴老腔”依然处于即将失传的状态，它已经被选入第一批国家非物质文化遗产名录。谭维维这次把它搬上电视，可以说给了它一次重生，谭维维也凭借“华阴老腔”夺得了第三期的冠军。

如果我们把谭维维这次的音乐跟秋野进行对比的话，就会发现，其实他们有很多的相似之处，如果说谭维维拿到冠军原因，是因为她把摇滚乐和民间艺术结合在一起，那么，对于很多摇滚乐迷来说并没有说服力，因为秋野早在二十年前就已经做过这件事情了，比如我们听了那么多年《脑白金》，或他在《中国之星》上表演的曲目，都是带有浓厚曲艺味道的硬摇滚音乐。而看过子曰现场的人都知道，秋野在台上穿着中国传统白大褂，手拿一把扇子，嘴里跟说相声般唱着歌词的画面早已不是什么新鲜事，这些元素难道还不够民族吗？

谭维维凭什么夺得冠军呢？我们不能否认，她通过《快乐女声》及《我是歌手》为自己赢得了很多粉丝，也符合大众的心理习惯。从音乐上，秋野不比谭维维这次表演的差，但是从宣传角度，谭维维的群众基础确实比秋野要强很多。

我们不能否认谭维维这次的表演确实是高水准的，但我们也许可以断定谭维维夺得冠军更大的原因是她的知名度，因为观众习惯了她站在电视里唱歌。观众们也给她定了位，也认可她，再加上这次表演中的民族元素，夺得冠军是理所当然。

通过秋野与谭维维比较，我们也许可以下一个结论，那就是中国观众并不是不接受摇滚乐，只是不能习惯一个自己不认识的人在上面唱摇滚乐而已；反过来说，中国摇滚的知名度依然处于朦胧阶段。当年《中国好歌曲》中赵牧阳一首《侠客行》，那么接地气的摇滚歌曲最终也没能走下来。如果把二手玫瑰的主唱梁龙换成谭维维，说不定又是另外一番景象。

摇滚乐从中国诞生后，从来没有真正进入电视，大部分时候它活动于小型的Livehouse和各大音乐节，都是以现场为王。虽然现场是摇滚乐的精髓，但在知名度上它依然处于弱势。

很多人一直惯性的认为，中国摇滚乐和西方摇滚乐比起来差了很多档次，但如果我们理性的从音乐角度及包含的文化来看，就会发现，中国的摇滚乐并没有我们想象的那么差劲，很多知名的欧美歌手不见得做出秋野那样的音乐。

如果问中国的摇滚乐是否真的可以拿得上台面，答案是肯定的。论中国摇滚乐需要好的作品很重要，说中国摇滚乐需要机会更重要。老将秋野离场虽然有些遗憾，新生代谭维维带来的惊喜也真的不少，最近还有网友曝出痛仰乐队主唱高虎也出现在《中国之星》的节目录制现场，疑似受崔健邀约补位踢馆，希望这股摇滚风越刮越猛。