《一切都好》：贺岁档的异类，又是最合理的出现

《一切都好》翻拍自1990年的意大利电影《天伦之旅》，2009年还有一个美国版，也叫《天伦之旅》。被更多影迷关注的也是这美国版，因为有罗伯特·德尼罗，凯特·贝金赛尔等好莱坞明星。从意大利版到美国版，再到今天的中国版，即便是来自三个不同文化和地域的国度，但是故事基本没有任何大的改动。

因此，故事也是吸引片商购买版权改编翻拍的原因，它讲述的是一个父亲与孩子之间遗失而又被找寻回来的亲情。这样的主题放在任何国度，任何环境下都会成立，重点是这样的感情无需编剧想太多招就能让观众代入，因为它自然地存在于每个人的心中，甚至会引起你的反思，以及勾引你的泪水。

《一切都好》讲述的其实就是中国式家庭关系：操劳张罗全家生活的妈妈，出门在外赚钱养家的父亲，操持弟妹强势隐忍的大姐，被寄予厚望却不得志的哥哥，以及娇生惯养却迷失自我的弟弟妹妹。人物的个性塑造基本遵循原版的人设，但更好更贴切地融合了中国当代青年人面临的婚姻，前途甚至是性取向的问题。

四姐弟所面临的生活压力与精神困境，在一定程度上浓缩了中国70后80后所面临的大部分问题，具有极强的代入感，观众很容易从中找到自己的影子。影片选择表现一家人的生活状态，以小见大，但所折射出的却是一个国家一代人的亲情观与家庭观。

在这里，“一切都好”成了美好的奢望，同时也是最善意的谎言，报喜不报忧是很多国人在面对父母时的态度。同样，父母对子女也是如此，从家庭到亲情，情感在这样的传递间放大，折射在观众心中，但是尽管“一切都好”是谎言是欺骗，但很多人还是会选择继续欺骗下去。

这部电影，无论你来自什么阶层、何等族群，都能够投入观看，不用过脑深究，情绪都会扑面而来。他们的故事太过真实，就像从来不需要提醒，但却永远也不会忘记一样。你一定会想到自己的父母，想到儿时的欢声笑语，与长大成人后脱口而出的谎言，还有怨恨、争吵与愤怒。每个人的爱情与友情千差万别，亲情却是先天依赖在血液中的情愫，电影将这样的情感娓娓道来，这也是电影所展现的风格，明明可以胡乱煽情，却偏要轻描淡写。不是澎湃的爆发，而且暗涌流动。

这一切来自导演张猛的情感表达方式和艺术创造力。拍文艺片出身的张猛凭借《耳朵大有福》《钢的琴》的小众文艺片树立了良好的口碑。此番《一切都好》也是其从文艺到商业的类型转换。父亲与孩子的四段故事在相同的背景基调下，完成了不同风格的影像呈现，节奏有致，叙事流畅。可喜的是导演并没有丢掉他所擅长的表达方式和审美趣味，既保留了文艺片的底色，又在类型上做了探索，用柔和的腔调讲了一个锋利的故事。锋利是指唤起情感的觉醒。就像宣传曲《一封家书》唱的，今年春节我一定回家。你不一定会流泪，但没有人心里会好受。

张国立扮演的父亲是全片的灵魂所在，我们跟着他的行走，看到了不同的风景，看到了不同的情感追求，也看到了我们的问题。他所扮演的父亲代表了大多数人印象中的父亲形象，每一个动作都似曾相识。他和每一个孩子见面的结果都是不欢而散，但他还是给了每一个孩子家中新换的钥匙。这钥匙是打开亲情之门的通道，锁住的东西，需要被打开。

姚晨饰演的大女儿沉稳干练，有一场戏是父亲和窦骁饰演的大儿子说，你姐现在有点强势，我都很怵她。这句话不仅概括了大姐在家中的地位，同时姚晨在片中的表演细腻松弛，不像是在演，就仿佛是张国立的女儿，是窦骁和陈赫的姐姐。

2015年中国电影惊喜不断，票房更是屡创佳话。在片商一股脑拍喜剧片并部部大卖的今天，尤其是大片云集的贺岁档，《一切都好》的出现如同异类。但却又是最合理的出现。岁末年初，也都该想想回家的事了。云舞黄沙，也都该想想自己的父母了。无论如何，让《一切都好》给2016年的中国电影开头，挺好的。

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