刘慈欣，工科男眼中的男女关系

8月23日，刘慈欣的《三体》终于获得了雨果奖最佳长篇，他成为首位获得此奖的亚洲作家。

《冰与火之歌》的作者乔治·马丁也对《三体》赞不绝口：“在雨果奖半个世纪的历史中，很少有非英文原创作品获得提名，中国的作品则是从未有过，《三体》在这方面是个突破，这是第一部夺得雨果奖的中国作品。”

只要沟通渠道畅通，这部作品就能跨越国界，被世人肯定。我一直是这么认为的。

当初我读这部小说的时候，首先被刘慈欣奇绝恢宏的想象震倒，叹服他的宇宙胸怀。

他的《三体》早就有无数死忠，他们自称“磁铁”，从科学和幻想的角度，来对作品进行了精微的分析。我知道，这种深入分析不亚于《阿凡达》的粉丝们。

我读完作品的时候也忍不住想，要是《生活大爆炸》里的那四个科学狂人能读到《三体》，也一定会狂热痴迷，把他们每星期的某个晚上，定义为“三体主题日”。

《三体》有这么大的魔力，我还是绕道讲讲三体里面别的东西。科学部分就留给那些“磁铁”去讲，我想谈一谈其它。

伟大的文学作品，其实是超越类型小说的界限的。在我看来，《三体》已经不只是部科幻小说，它也是一部了不得的文学作品，在中国当代的文学作品里，它绝对算得上优秀。

还是得先大致讲一下小说梗概，让那些不读科幻的读者们也分享一下这个奇幻而宏大的世界。

当然，我会守住《三体３》的核心秘密的，剧透是科幻小说的死敌，仅次于侦探小说。《三体１》和《三体２》的情节我会讲得多点儿。

女科学家叶文洁在文革中，亲眼见证父亲被打死，一个偶然的机会，她在一个绝密基地里，利用太阳的增益反射原理，向宇宙发布了地球的详细资讯。这个信息被正在四处寻找新基地的三体星人得到，三体星人准备摧毁地球文明后，向地球殖民。这是《三体１》的主要内容，最奇特的想象是，三体星是三个恒星组成的一个星系，三体人生活的行星就在这三个恒星引力的交替之下，过着水深火热的日子。一群狂热的对地球文明不满的人，以替外星人引路为己任。他们的精神领袖就是叶文洁。

当人类意识到三体的进攻时，地球上开始组织各种反抗。因为一切可传送的信息对三体都是透明的，惟有人的大脑，人的计谋，是三体人看不透的，于是人类设想出了一个面壁者计划。即全凭执行者的个人脑力，来与远高于人类科技的三体人对抗。社会学家在几个面壁者失败之后发现了一个深刻而黑暗的宇宙规律，终于制衡了局面。

《三体３》就是在这之后展开，弱小的人类，在几个世纪后，孤独地面对外星人，以及更辽阔的宇宙。

刘慈欣有强大的讲故事的能力，甚至叫讲故事都不准确，他向自己不停地提出难题，又不停地一个个解开，设想的难题有极高的想象力，解开这些自设的难题就更加困难。估计他自己也在其中玩得不亦乐乎，读者更是跟随他的想象，一步步踏入险境，又屡屡化险为夷。

他是一个很硬朗的男性作家，他的写作按照分类是属于硬科幻类型。所以，考察他笔下的柔软的部分，倒引起了我的兴趣。

《三体１》是最有现实感的一部小说，除了外星人部分，它抒写的是今天的现实。到《三体２：黑暗森林》，就像一场场脑力搏斗。作者写到这里的时候，时不时放缓笔调，写了一写男主人公罗辑的个人世界。男主人公在被授命为面壁者之前，是一个浪子，莫名其妙地接受了这个重大使命后，他只是想隐居起来，躲起来过一种不理世事的小日子。他申请给他找一位他梦见过的完美的女孩，他甚至描绘了她的容貌、声音、性格。他全能的部下马上就为他找到这样一个女孩，一切如他所愿，这个女孩美丽、单纯、天真、善良、有艺术才华，还有点脆弱，她崇拜他，并爱上了他。

读到这里的时候，我对刘慈欣的这种设想颇感有趣。这是典型的大男人的趣味。注意，我不是批判这种趣味，其实，我还挺欣赏男人的这类倾向，这是男人骑士风度的基础。

只是，小说的这部分，写得比它科幻部分还要玄太多了。一切也像做式题一样，也许科学可以，但生活和爱情没这么一加一等于二。

我不会苛责刘慈欣，情感本来就不是这部小说的要件。

但到了《三体３》，刘慈欣让我又多了一份惊讶。

他在这部小说里，更重头地写到了情感，而且写得好，男女境遇奇绝，所含寓意深刻。

《三体３》可以看成是两条道路的选择，人类选择爱或者战。选择情感或者理性。在关键的时刻，女主人公被地球人看成圣母的化身，而圣母，自然是选择了爱。

但这种选择，在残酷的宇宙博弈中，轻而易举就被粉碎了。

女主人公几次被推到为人类选择的位置，但她的选择总是相似的。

我不知会不会有女权主义者质疑刘慈欣的人物安排，但大刘在小说里也借人物之口安慰女主人公：人类以民主的方式选择她，就是已经做了选择。地球文明最终会做出这个选择。

在《三体３》里，情感虽然不是小说中最大的看点，但对这种跨越无限未来的情感，作者做了极大胆的设想和歌颂。

现实主义文学，或者说，严肃文学，对爱情的抒写，至多是磨难频繁，最厉害也不过是生死相隔。但在刘慈欣设想的未来世界，爱情面临的严酷考验，完全推到了极致。在这里，我不多表述细节，这些细节应由读者去探究，发现它最大胆的设想。

刘慈欣说过：“描写大灾难和末日的科幻小说是一种思想实验，使人们从一个更长远和更高的角度认识到人类文明的脆弱， 认识到我们在现实中必须珍惜的东西，也对文明自身的某些负面的行为，如破坏环境，有了更生动的认识和警惕。对真正的灾难有了一些心理准备。事实上，对末日的描写是科幻小说独有的功能，现实主义文学做不到这一点。”

在他的思想实验里，爱情是一项内容，世道人心，男女世界，也是一项项内容。

所以，他在描绘未来的几个世纪时，用一点闲笔就写出：在人类以为安乐繁荣的未来世界，男性特征消失了，要仔细分辨才能知雌雄；到人类觉得大难当头的时候，男性气质又回来了。

小说中的这样的趣味点比比皆是，它不只是我们以为的那种简单的科学幻想，它同样包括种种哲学和社会学的思考。

刘慈欣对这些内容的写作，谈到了他的文学观：“科幻（其它文学也一样）就如男女之情，是一种放纵和享乐（科幻主要是想象力方面的），你在这个过程中不可避免地‘追问’和‘探讨’出了某种人生和生命的真谛，但你肯定不是为这个来的。”

他这种对意义的超脱态度，反而成就了他的文学。他的作品就不仅仅只有观点和思考，更有庞大而丰富的细节和故事，而这些故事本来就会促使读者去思考，地球的未来和人类的未来。