此今霸星横空，却不如那年杏花微雨

耐着性子看完了三十集的《芈月传》，第一次觉得“弹幕”这互联网产物居然有些可爱。

评析一部剧、一部电影怎样才算好，不需要用各种专业的、华丽的词汇，只需一句话：看着舒坦，看着欲罢不能。

因为珠玉在前，于是抱着非常高的期望看的《芈月传》，并将该剧视作年度最期待的古装大剧，依着郑晓龙导演、孙俪主演、甄嬛原班人马三个大标签，想着《芈月传》自当是极好的，至少也该跟《甄嬛传》不分伯仲，无奈事与愿违，芈月失就失在：权谋不如《琅琊榜》，温婉又不如《甄嬛传》，外放有余，内敛不足。

欲罢不能之剧譬如《甄嬛传》。因为《芈月传》与《甄嬛传》是同出一胞，早就被外界先入为主定位为《甄嬛传》的姊妹篇，被寄予了更高于其他古装剧的期盼，可即便是双胞胎，也会性格迥异，《芈月传》大抵是没学到《甄嬛传》半点的剑拔弩张之惊和云意春深之美。

可见，杏花微雨和霸星横空，原本就是截然不同的两种景致。

《芈月传》自有它恢弘大气的史诗气质，《甄嬛传》的迤逦裙角却更是招人喜欢。

有人说，《甄嬛传》的每句台词都有它的韵味和思量，或温文尔雅，或细心周到，或诗情画意，又或暗藏玄机，总之，一字一句决计不浪费。而《芈月传》用力过猛，太偏重于台词中的历史文化厚重感，而忽略了情致。

《甄嬛传》的情致大概如此：

譬如，皇后以“一炉香火的死灰复燃在盛夏里扰她心悸”为喻试探甄嬛，甄嬛以一杯茶水扑向炉灰，并说“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，终于有枝可依”表明自己的站队，皇后再以“乱花渐入迷人眼”喻后宫形势，表明自己才是唯一的“大树”，一应一和下来尽显皇后和甄嬛的智慧，也区分了后宫之主和宠妃的身份高低。

又譬如，沈眉庄因被人设计“假孕争宠”而被禁足，甄嬛孤立无援之下听了眉庄的建议而扶持安陵容，于是有了“安陵容盛夏高歌得圣意”一幕。那时候的甄嬛到底是小女子心性，视皇帝于夫君，又因是自己亲手将安陵容推至自己夫君怀抱而不免心中酸酸，她在荷花池边感慨到：“如今荷花盛开，早已不是海棠花的时节了。”一语道破了后宫嫔妃“只见新人笑，不闻旧人哭”的命运和皇帝的薄情。

再譬如，甄嬛夜探禁足的眉庄之时险被华妃逮住，华妃的嚣张跋扈与甄嬛的机谨一番对白与对峙，便是暗涌四起，甄嬛一句“容不容得下是娘娘的气度，能不能让娘娘容得下是嫔妾的本事”便将胜负定了，不失礼仪、身份，又不输了自己的气场，叫人啧啧称奇。

《甄嬛传》的经典台词何止一二，而《芈月传》里能被人津津乐道的台词却是屈指可数，时至三十集的光景，让笔者记住的却只有公子歇反反复复的一句“月儿真好看”、“月儿是好看”。大概是《甄嬛传》的成功涨了郑晓龙的气焰，以至于他自负到以为只要竭力咬文嚼字一番便能轻而易举地哄得了观众，可是听过了甄嬛台词的观众，耳朵已刁钻得很。

有人说，一部剧，如若主角不招观众所待见，绝对是不可饶恕的败笔。此话不假，芈月和甄嬛，的确是南辕北辙的两个女子。

观众不喜芈月是有道理的，因为作为一个女子，芈月身上有太多惹人不悦的习气。按照地理区域划分，芈月是湘女，从前书里的湘女多情，而今戏外的湘女多真性情，芈月倒是结合了两者，只是多情带着心计和企图，真性情里添了些莽撞和一意孤行，以至于行为言语之处只得小聪颖，而不得入世出世的大智慧。往后的故事人物该是怎样的走向，未尝可知。

而甄嬛呢，从头到尾都是个冰雪聪明、一点就透的玲珑女子，为眉庄蒙冤觐见候在承明殿外时苏公公一言便消解了自己在盛怒之下的失智；桐花台上十七爷的一句“集万千宠爱便是集六宫怨恨所在”让其瞬间拂散了因安陵容分宠的愁云……她的玲珑剔透得益于她从小的揽群书的习性，她的玲珑剔透彰显于她在宫闱之内的步步为营，可以说，甄嬛的一举一动都是让人极其舒适的，因为一切都是自然而成，在情在理，从前的小家碧玉，后来的盛气凌人，都让人有一种无以名之的畅意。

芈月和甄嬛身上都有锐气，但芈月一开始便锋芒太露，露于家长里短的所有事情里，什么事情都要争上一争，她会与芈茵、威后、魏夫人一干人等正面冲突，惹其不悦之后才处处遭罪，如果芈月以她的聪慧而适当地收起自己的莽撞脾气，当年在楚宫应该是不会遭致芈茵、威后如此这般厌恶，或许能为自己和弟弟谋求一个更好的处境，至少不会遭于当时的处境，可她不懂。

而甄嬛不同，她一开始从未想要为自己树敌，反而处处收敛，她的锐气只在于她对“愿得一心人”的追求。甄嬛听了瑾汐的“不求一心，但求用心”，将自己“求一心”的执拗收敛了起来，但她至始至终都看重“真心”，否则她和雍正感情的破裂绝不会是从一句“纵得莞莞，莞莞类卿，暂排苦思，亦除却巫山非云也”开始。

甄嬛的死心和变烈仅仅是因为“情爱”二字，这是最荒唐的理由，却也是最站得住脚的理由，“情爱”之于女子从来都是生命的全部。在雍正的心里，他喜欢的甄嬛是与他举案齐眉、吟诗弹琴、低眉顺目，像极了纯元模样的甄嬛，可甄嬛的锐气、不驯，区别于纯元的独立人格，他却半点不关心。可就是这一点点独立人格让甄嬛能不过分地在意雍正的猜疑、多情和，唯独雍正将她视作替代品这件事情让她不能忍，如果甄嬛也能与后宫大多嫔妃一般只为“荣宠”而不为“真爱”，她大概能活得更加肆意，升级得更快，可她也就不是甄嬛了。

还有人说，《甄嬛传》的每个镜头都是意味深长的。

甄嬛初入宫时飞过宫墙的一排大雁，说是“鸿雁高飞”的好兆头，一开始便预示了人物的命运；再者甄嬛在宫门口驻足望着宫里老姑姑远处的孤独背影和长长的宫街，以及甄嬛脸上耐人寻味的表情，都在告诉我们，主角要走的，是一条孤独的不可测的深宫之路。

又者，十七爷拾到了甄嬛除夕之夜用作许愿的剪纸小像，看到后来的种种，我们明白，十七爷才是甄嬛许愿未果的命定却无份之人；还有十七爷泛舟于荷池时说的那句“情不知所起，一往情深，生者可以死，死者可以生”，一开始我们只爱前半句的深情，直到十七爷饮下那一杯毒酒，我们才恍然：原来那些情节早早地就埋下了十七爷要为甄嬛而生而死的伏笔。

还有太多想说却不能言说的深刻，只道是前秦霸星降世的壮阔宿命，却是不如千百年后杏花微雨的小家意境来得曼妙动人。

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