《聂隐娘》：全片无尿点，因为观众都睡着了

纳兰惊梦/文

当初侯孝贤凭着《聂隐娘》在戛纳斩获最佳导演奖之时，“自豪感”确实一下子捧高了大众对于这部侯孝贤首次执导的武侠片的期待值。但过于风格化的电影风格其实并不符合当下观众对于电影的主流审美趣味，不出所料的引发了两极化的观影评价。个人实在不推荐爱好剧情和视觉特效的观众看这部片子，片中冗长的长镜头和寥寥的台词留白很大程度上阻滞了普通观众对于这部电影的欣赏程度。但如同毕加索的画不是所有人都能够欣赏的来，侯孝贤这部重意不重事的片子毕竟只能是孤独的美学。

索性纳兰是午睡过后再去看了《聂隐娘》，因而技术性的避免了在电影院里看睡着的窘境。其实从剧情而言，电影讲述的故事并不复杂，不过是说了一个被道姑带走训练成刺客的姑娘发现自己并不能做到心如止水的刺杀自己青梅竹马长大的恋人，并在屡屡出手相助爱人的同时与自己的刺客身份决裂，最终归隐于茫茫人海之中的故事。整部电影的槽点在于导演似乎把大量的精力用在了还原中唐时期的建筑、服饰、礼节习俗等风貌上，唯独没有把故事框架结构打磨的更加符合市场预期的精致，粗糙的如同饰演聂隐娘的舒淇那张素颜朝天的脸庞一般。

相较于擅长说故事的吴念真，侯孝贤更像是个抒情诗人而不是说故事的人。因而他所执导的电影基于这种特质，更加注重对于意境和氛围的抒情，而不在意于精巧的故事结构和激烈的戏剧冲突。吸引侯孝贤走进内容的东西，与其说是事件，不如说是书面的魅力，他倾向于气氛和个性，对说故事没有兴趣。这一点在《聂隐娘》中同样得到了印证，尽管这部电影标榜为“武侠片”，只可惜是整个过程中真正连打斗的场景都寥寥无几，偶有几个也是疾如闪电。没有华丽复杂的招式，所谓的武打镜头的长度甚至还不及给山野间花花草草的镜头。这么闷的武侠片，也无怪乎要被观众大肆吐槽。

侯孝贤毫无疑问是具有眼下为数不多具备诗人气质和人文精神的纯正艺术导演，而不是像越来越多逐渐转型为产品经理型的市场化导演。他有着将电影以诗一般的语境体系呈现给观众的初心和能力，只是期待看部无尿点电影的观众真的都已经睡着了。（微信公众号:nljmshow）