亲子音乐剧怎么玩？

提到音乐剧，第一反应是来自百老汇的《猫》《悲惨世界》《歌剧魅影》等作品，而经典音乐剧的吸金能力更是远远超越电影，例如，公开数据显示，《剧院魅影》累计票房达56亿美元，《狮子王》累计票房为67亿美元。

音乐剧市场正在内地崛起，但目前市场上票房成绩较好的音乐剧基本都引自国外，比如拿到华人文化产业基金3000万投资的七幕人生，便是以引进剧《Q大道》《一步登天》闻名，正在B轮融资，预计下半年完成。

国内这两年原创音乐剧也在不断发展，过百万票房收入的原创音乐剧不少。例如，JDF金典工场出品的《上海滩》票房也不错，今年1月，该公司宣布其B轮的融资金额约3000万元，两轮融资金额在5000万左右。

随着音乐剧市场发展，也出现了像“亲子音乐剧”这样的细分垂直市场。例如，2012年就推出的《鸟巢·吸引》现在已经走出鸟巢，到了水立方继续驻场演出。

不过，音乐剧目前在中国仍属小众市场，而亲子音乐剧看起来应该属于小众中的“小众”。根据中国演出行业协会2014年的数据，我们看到音乐剧和音乐会等放在一起，成为一个统计名词，票房收入为10.9亿元，场次为1.9万场。

但音乐财经注意到，根据中国演出行业协会去年的统计数据，儿童剧演出是2014年演出市场又一个呈井喷式发展态势的演出类型，演出场次达1.85万场，比2013年上升50.41%，平均票价100元，比2013年上升25%，票房收入7.40亿元，比2013年上升80%以上。

儿童剧演出大幅上升主要有两方面原因，一是政府主办的演出项目大幅减少，各地一些演出机构不得不去市场上找项目，儿童剧演出因其“低成本”和“低风险”的特点受到大多数正在转型中的演出机构青睐；二是儿童家长开始以改革开放后出生的80后为主体，家长文化程度的提高使得家庭“文化消费观念”逐渐成型，儿童演出的市场需求增大。

以制作戏剧和话剧闻名的北京央华时代文化在选择做音乐剧类型时，便把目光投向了亲子音乐剧。央华时代出品的首部亲子音乐剧《流浪狗之歌》即将在10月底上演，导演赵自强认为，现在亲子剧越来越受到重视，父母都很关心孩子的成长，觉得小孩要多看一些有思想、有文化、有思考的东西，亲子音乐剧在内地将大有市场。

以下内容来自中国音乐财经与音乐剧《流浪狗之歌》导演赵自强访谈后整理的内容：

我觉得小朋友是全世界最好的观众，他们不管你是不是大牌，就是很直觉地去看这个剧。表演这门艺术不管你用了什么文学和技巧，最后它都是一个直观性、自觉性的一个作品，看的人一定会去分析这个那个，反而忘了享受最纯粹的作品，可孩子们是最直观最凭感觉的，他们就是去感觉、感动、体验。作为一个表演者，能为孩子们工作是最快乐最有挑战的。

我们选择内地的演员有两个原因：第一，台湾的演员会在文化和语言上跟内地有一些差异，除非这个角色有台湾背景，否则也怕内地的小朋友在听觉上不习惯。台湾人讲话速度比北京人慢一些，台湾人听北京话也觉得太快。另外，国内的演员能诠释出不一样的感觉，他们的演绎会更落地，能让这部亲子剧真正成为华人地区的音乐剧。

第二，北京有好多真正学歌舞剧的年轻人，这些演员很难得，会唱、能跳，还要有足够的体力去演。我们选的演员还必须有足够的亲和力，不然一上台就把小朋友吓哭了也不行。所以全部符合条件的演员不容易找到，这次碰到的这群年轻人很不错，相信他们能创造出一个不一样的气氛和感动。

鲍春来是一名运动员，他的心理素质和体力都很好，这个剧要唱要跳要演，运动员是他的优势。而且他也有了一些演出经验，亲和力也有，也爱唱歌。但之前他不太自信，怕唱不好。我们就给他找了好几个老师集训，集训后发现他唱得很不错，毕竟是世界冠军，心理素质就是不一样。唱歌和比赛一样，都要有好的心理素质，要能展示自己、能享受自己所做的事情，它们之间是相通的。

现在亲子剧越来越受到重视，父母都很关心孩子的成长，觉得小孩要多看一些有思想、有文化、有思考的东西，而不是只看动漫。现在的亲子剧大部分是片段式的演出，大家都觉得小孩子坐不住，看久了、看不懂了就不想看了。这种演出5分钟有个片段，10分钟有个片段，15分钟玩个游戏，最后互动唱个歌，这种演出的整个节奏是分开的。

我们做的首先是一个完整的故事，要像一个艺术品一样，它是融合在一起的，分成上下半场来观看。其次，在角色方面也下了功夫，希望每一个角色都有生命力，他们会有很多面，孩子们看完后就会记住。

创作不能太脱离现实，小孩和家长会看不懂，要构建在一个真实的世界，同时又有很多想象。我觉得这也是我们的一个特色，是跟很多人不一样的地方。

之前在上海和北京也做过演出，但像这次能跟国内这么多优秀的年轻表演家一起合作还是第一次。在台湾小朋友能看的亲子剧很多，有台湾本土的，也有从欧美、日韩来的，像我们这样的剧团也有很多。我感觉在内地即使在北京上海，孩子们能看的剧本也不多，特别是能让家人和孩子一同观看的戏比较有限。

音乐是无国界的，我们现在定义的亲子剧不是儿童看的剧，而是适合全家一起看的剧。亲子剧的制作更复杂，不能讲太多话，讲5分钟孩子们就开始躁动了，还不能一直玩游戏。如何平衡与孩子的沟通，又能提供一些不错的内容。我们有一个基本的公式：30秒有一个小亮点小乐趣，3分钟有一个大爆点，千万不能让孩子们觉得无聊，开始爬上爬下。

对于儿童剧的编排、创作、排演也不能小看，我做了15年，刚刚踏上第一层台阶，上面还有180阶。我常常会记很多笔记，然后想想在这个城市能有什么故事可以讲给孩子们听。

这个问题在台湾常常有人问我，他们说，你做这个剧很花心思，但小孩子哪看得懂啊，他们就是看热闹。我说没关系，大家回想一下自己小时候看的东西当时也看不懂，但有一些画面你会记得，这些记忆在孩子们的脑子里会有一个剪接，长大后他们会重新剪接一个童年时的记忆，这很有趣。

所以我们创作的亲子剧是提供给孩子们的一些儿童创作拼图，可以让孩子在他们的脑海里重新拼装自己在5岁、7岁、10岁时跟爸爸妈妈看《流浪狗之歌》的画面，是重新拼成的一个属于他独有的一个戏。这就是我的理论，我认为每个孩子看完戏后有会有他自己的创作，他会改编很多东西。

至于价值观，10年、15年、20年后，当他碰到人生中需要选择的时候，那个当年他看过的故事就会跳进脑子里，他会说，原来当年的那个故事讲的是这个意思，我觉得这样就够了。这才是亲子剧最令人兴奋的地方，因为你的创作在20年后还会爆炸。