《太平轮·彼岸》：当一艘船沉入海底，当一个人成了谜

我们审片 01-13 19:47

分类 :娱乐

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太年轻的00后，有可能看得进去《太平轮》吗？虽然这是一部很难得的电影，能让他们知道学校教的历史并不真实；对于知识分子观众来说，它表现那段逃亡史的角度虽然很新鲜，但可能讨论又太浅。当时时势的两面性和复

大海

“我们的命怎么这么苦？一路逃，什么苦都吃了。”

余世存的《非常道》里记录，张远山有一天上课时，他给学生提问说，请举出一次人生伤心的经验。半天无人应答，后来一个女生站起来，慢慢地说，读中国近代史的时候。

说得很对，这一百多年的悲情史，催生了太多变故，每一次大转向，都暗含着中国走向的另一种可能，一个党上台了，另一个党走下朝野，但无论怎样，老百姓总是还要挣扎着活下去的，最多死去一些人、留下一串悲声。

1949年1月，医生严泽坤上了船回台湾，但弟弟严泽明却选择了留下来。跟严泽坤同船的还有军官、士兵、政客、巨贾以及他们的家眷，后来，船沉了，有些人死了，有些人失去了爱，但最后他们还是很坚强地活了下去。

慷慨之音少，哀怨之情长，讲述这段沉船史的《太平轮·彼岸》，祭出当今电影界已经罕见的伤痕史学，再次揭穿中国人民族性里的一些东西，实在相当地悲情，让人看完不得不浩叹一声；而类似《大江大海1949》《巨流河》那种与官方历史很不一样的私人视角，一个独特的历史叙事观点，也揭示出一段早已被遗忘和故意忽略的关于逃亡的记忆。这种个人记忆的角度很棒，也说出了某一部分中国人60多年前是怎么离开的，他们的归属感又在哪儿。

隔膜

“谁为衰世留健笔，动人心事不如无。”

很佩服《太平轮》的专业精神和制作的精良，但就观众的接受程度来说，它为什么这么尴尬？

就题材而言，到了下集，《太平轮》想要讲述的历史、故事和背景才慢慢显示出来，由于年代久远，戏中这些逃亡人物的所思所想，家国磨难，民族命运，与当代人有相当的距离，太年轻的00后，有可能看得进去《太平轮》吗？虽然这是一部很难得的电影，能让他们知道学校教的历史并不真实；对于知识分子观众来说，它表现那段逃亡史的角度虽然很新鲜，但可能讨论又太浅。当时时势的两面性和复杂性，电影里都没有讲透（限于审查制度也很难突破很大）。在娱乐性和思想之间，电影确实有点两头不靠了。

《太平轮》的优势，是跟一般的英雄史诗划清了界线，从不同主角的命运变迁，说人在历史洪流里的挣扎，从混乱的现实中抽取碎片，透过有力的控制，让人物和场景建立起复杂的意涵。但是，就戏本身而言，片中“乱世浮生，人如蝼蚁”的苦情戏，有《悲情城市》的沉重，却没有它的质地，因而穿透力不够，无法穿刺60年时间的隔膜——六大主角，个个都是一等一的好人——忠贞的妓女、守护家园的将军、长情的日本爱人——个个都从一而终，光是这点就已经很乏味了。像“抢救生衣”这种人性丑恶的一幕，如果能够更多一点，反差拉得更大一些，无疑会令这支安魂曲更加动人。

台湾

“你是不能不飘荡的风”

片中三段爱情，最美、也最令人叹息的，感觉是金城武和长泽雅美这一段。金城武扮演的台湾医生严泽坤，不用说话，都能让人看到他内心的忧郁，和内在情绪波澜壮阔的起伏。从私人记忆出发，《太平轮·彼岸》无声地凝视沉甸甸的时代，带人一同穿越时间，让人感受到历史施压在这台湾一家人上的沉重力道，也见证他们一段最浪漫而悠长的爱情等待与风景。

金城武所在的这个基隆的普通家庭，负责传递“悲情一代”的故事，它像打开族谱一般全景展示，因此影片也明显可见《悲情城市》的影子：大哥因为倾共而被枪毙不久，三弟前赴后继，而二哥则与日本女子雅子相爱不得见，母亲还交待他娶了大嫂、好传宗接代的任务。

“你是不能不飘荡的风，我是芒草走不动”，“二哥”金城武和长泽雅美这段芒草的爱情，弥漫着伤感的怀旧气息，也带出一段被压抑的记忆，影片在这一点上跟《海角七号》是一样的，镜头中，被日本统治了几十年的台湾的味道也是相似的，连那些没法寄出或者没法收到的情信都是一样的。

有人批评《海角七号》这样的片子怀念日本殖民帝国，实际上，这种批评并没有考虑个人的角度。我们长久以来已经习惯了历史的大叙述，其实真实的历史是非常具体的，对于活生生的人来说，那就是他的一段私人记忆。比如他对爱人的记忆，他童年的那条街。类似这些故事才让人觉得这才是人性，真正的历史才会出来。问题在于，我们有太多的私人记忆被湮灭了，被政治上主流的、正统的东西给压抑掉了。与重见日本的爱人相比起来，政治又算得了什么呢？当你想起跟你耳鬓厮磨的爱人，你会想到ta是哪个国籍的吗？怀念的感情，其实跟殖民无关。当你抱着爱人时，不会想起甲午战争什么的。相信我，如果你在那个时候，觉悟也没有多么高，不信给你个苍井空试试。

不过，在“悲情台湾”这同题作文上，《太平轮》在方法上不如《悲情城市》来得简单朴素，而是浪漫得不太真实。没想到吴宇森这样的硬汉，也会凝视窗外的阳光和花花草草，这虽然温暖，但也减弱了这部年代戏、这段异国恋的凄凉感，颇有点可惜。

当然，影片中还有海量人物，不少都做得很实，也足见电影制作的精致程度。比如宋慧乔扮演的轻松活泼的上海富家女，纯真得令人震撼，让人看得好难过：偏偏就是这样一个人，上天却要给她折磨，不但让她亡夫，而且要她面对真实的生活，这时她才明白，丈夫给她的爱和保护是多么珍贵。影片也以她这一家人为结尾，她终于见到了野草般的女人章子怡，太平是他们共同的美好的理想，经历了这么多波折，他们能不能迎来太平的生活？影片结尾没说得太清楚，也成为一个遗憾。