我们为什么那么爱朴树？

我至今仍清楚记得自己第一次听到朴树的场景，我躺在高中宿舍的床上，按下播放，才听了半分钟就跳起来，跟旁边的室友说，这歌太好听了，你必须听一下。

那是《New Boy》，《我去2000年》的开场曲，那首歌一直成为我心中朴树的代表作，对当时仍少不更事的我来说，朴树就是“New Boy”，冷、酷、电，这是新千年的预告，也是新时代的线索。而且，我觉得朴树唱的就是我，第二天一早，我真的觉得阳光很好，每次宿舍里一搞卫生，我就哼哼《我去2000年》。

你猜我室友听完后说了句啥？“这不就是一般的流行歌吗？”他当时在听麦当娜的《Ray Of Light》，床头还摆着一本村上春树。

回忆起从前种种，我觉得最奇妙的是，在《New Boy》创作出来快20年之后，听《Ray Of Light》和读村上春树的人中可能很多都喜欢朴树。

这肯定跟《New Boy》没关系，那是他最快乐的一首歌。其实，听《我去2000年》，你不会觉得朴树会成为现在这样子，《我去2000年》里的朴树有点new、有点sad、有点cool，也有有点angry，但总的听来仍然是一个正常的孩子，就像每一个喜欢《我去2000年》的孩子一样，喜怒哀乐都挂在脸上。

然而，后来发生的一切却告诉我们，朴树不是New Boy，是个Sad Boy，而且，特别特别Sad，Sad到与周迅分手、长年写不出歌、专辑一拖就是好几年，不经常演出，抑郁症，等等等等。一切的一切拼在一起，你会发现，改革开放以来，中国流行乐坛上没有出现过一个如此“完美”、如此惹人疼爱的Sad Boy。

音乐圈里并不缺Sad Boy。Nick Drake就很Sad，而且Sad到服抗抑郁药过量身亡；Elliott Smith也很Sad，还往自己身上捅下致命一刀。与朴树一样，大家对于这些Sad Boy们都特别喜爱，特别念念不忘。因为，我们从对方的身上，看到并不只是一个“病人”，更有我们自己的影子——我们之所以特别疼爱朴树和所有那些Sad Boy，觉得他们特别值得去珍惜去保护，是因为潜意识里我们觉得我们也是那样的，我们有同样脆弱的一面应该得到呵护。

而朴树的歌，之所以让人难忘，就是因为代入感非常强。从《那些花儿》到《别，千万别》，从《冲出你的窗口》到《平凡之路》，都让人有一种异常强烈的“亲历”感，而这种亲历感，在《Hey，我在》和《九月》里达到顶峰。

“我在演奏着沸腾的生命，直到黑夜已吞没了我的脸”。（《Hey，我在》）

相比之下，《生如夏花》里的作品亲历感并没有那么强，很多歌词都已经超越个人体验而变得有些抽象。所以，从《我去2000》开始听朴树的人对于朴树的情感要比从《生如夏花》开始听朴树的人强烈得多。而喜欢《九月》、《Hey，我在》和《别，千万别》的人对于朴树的情感也相对更刻骨铭心。

就像我，坚持认为《九月》是朴树的巅峰，那种深入骨髓的Sad后来就只出现在朴树的八卦里了。

新音乐产业观察独家稿件，如果您非要转载请署名并注明出处！