《荒野猎人》生存本身就是一种掠夺

小李人气爆棚，不过真正的赢家不是他，而是墨西哥导演，亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多，15年来，这个拗口的名字就是经典的代名词，不见得多有观众缘，却是评委们的最爱，《爱情是狗娘》《21克》《通天塔》《鸟人》，这些作品，他证明了自己是这个世界上最会用镜头语言和复杂叙事来炫（装）技（逼）的导演，特别是《鸟人》，一镜到底的装法让人不敢直视，普通观众敬而远之，《通天塔》的宏大叙事，《21克》用灵魂拉小提琴的都是如此作风。

那 么《荒野猎人》到底是一部怎样的电影，好不好看，这是本文要说的。从可看性和情节的戏剧性来说，这无疑是墨西哥导演入行以来最贴近观众的电影，他也不是故 意要改邪归正，放下身段，而是这个故事的暴力情节太重，没办法拍得不荤腥。话说回来，能把一个充斥着烧杀掠夺，枪战，复仇，探险和人性贪婪的电影拍得这么 文艺范儿，也是没有谁了。

影片就像是冒险家休·格拉斯一个人的生命史诗，这个历史上确有其人的狠角色，凭着精湛的猎术和生意经，在19世纪白人掠夺印第安人的浪潮里如鱼得水，还本地人生下一个混血孩子，直到有一天枪声大作。

毕 竟有长达近三百分钟的篇幅，影片的节奏显得相当缓慢，从一开始比《塞德克巴莱》还要激烈的枪战，到格拉斯与母熊的生死捕杀，才用去了一小半的篇幅，从观感 来说，这一段才是精华，至多到重伤的格拉斯被同伴杀了儿子抛弃在荒野里，有用的叙事就差不多结束了。这些其也是整部电影的主题，表现了文明的本质就是弱肉 强食，一个群族要想生存就必须掠夺另一种群族，白人对印第安人如此，熊对人如此，人对食其肉寝其皮的动物也如此，无碍是文明进程必然的产物。

掠夺显然是一切事件的根源，从这个角度来说，影片也是身为墨西哥导演对美国历史的一次反思，假如没有兽皮，没有金矿，就没有今天的美国，在今天的繁华景相下，埋藏着太多的亡灵，这是文明的本质，就像霍金说的，凡是能够持久的文明，必然是好战的。

后 半场格拉斯在冰雪中艰难求生的极限挑战，故事性不多，完全是大段的抒情表演了，看着都痛的冰天雪地，冰裂的皮肤，溃烂的作口，还有止不住的挣扎喘息，太虐 心了。格拉期不顾一切的前进，背对生死，面向光明，有生死牛肝，大嚼活鱼，剥了马的内脏赤身钻进马肚子里的取暖的奇观，如此虐待动物的情节，不知道身为保 护主义的小李是怎样挺过来的。