龙在哪里 |《大圣归来》导演的“寻龙诀”

配音演员云集了章子怡、王力宏、光良、梁静茹、江美琪、戴立忍等一票明星；编剧里面还有年近七旬的莱利·卡罗，老爷子曾经担任过《星际迷航》《星际之门》等影视剧的编剧/编审工作，是美国编剧协会（WGA）的资深成员；音乐总监王宗贤曾经拿过艾美奖；而在影片的动画导演一栏里，还出现了《大圣归来》导演田晓鹏的名字。

所以，本文不是标题党，是实情，一部3D动画大片，需要消耗大量的人力物力，《龙在哪里》足足花了9年时间才拍出来，在漫长的岁月里，《大圣归来》的团队也曾承担过《龙在哪里》的一些制作工作，田晓鹏导演的名字自然也位列《龙在哪里》的导演行列中。而本片的导演胡陞忠，是国际知名的视觉特效和动画师，是《蜘蛛侠》系列的特效主脑，也拿过金马奖的最佳视效奖，出自他导筒下的《龙在哪里》，制作不会不精良。

当然，这部动画版的“寻龙诀”跟盗墓没有半毛钱关系，所谓《龙在哪里》，乃是因为十二生肖中的一位生肖官“龙”遁世了，不得不由凤凰来暂代，但龙长期缺位，引发一系列问题，玉皇大帝又有点糊涂，竟然决定重选十二生肖，一时天下大乱，属龙的人都得了失心疯；另一条线则是龙鳞从天而降，被一位小姑娘捡到，于是，我们的小姑娘主角便跟小伙伴们踏上了寻龙的艰难历程，从而历经种种艰难险阻……

我这年龄的人，首先想起了《大气层消失》，这部老片算是国产科幻片中的凤毛麟角，小主人公能跟动物对话的能力，《大气层消失》里有，《龙在哪里》也有，看来，国产电影的幻想能力，几十年后又有复苏的迹象。从故事内容来看，《龙在哪里》确实也意味着审查的进一步宽容——影片中将十二生肖认定为掌管人类的性格、脾性，每一种动物都对应着相应的个性脾气，倒退几年，这会因为“不符合唯物主义”而被认定为“迷信”，但其实大家都知道，这东西跟星座、血型一样，无伤大雅的大众文化而已，只要不极端化就好，当不得真。

当然，《龙在哪里》沾了动画片的光，童趣盎然，不至于那么严肃，估计审查官们也会宽容些。而在十二生肖文化的内里，还勾连着传统文化的脉络——影片中大量对白映照着十二生肖的远古传说，并镶嵌进了一些家喻户晓的民间故事。我不是狭隘的反对星座性格理论，还是那话，这就是茶余饭后逗闷子而已，无伤大雅，但是中国人总有自己的文化传统，咱们好歹是讲风水、生肖这一套理论的，学术界管这叫“东方神秘主义”体系，这东西源远流长，我看不比西方占星那一套弱——再说了，中国古人也讲紫微斗数的，这也是占星，但是其内在的哲学观念，是与风水、生肖这些元素一脉相承的，基本无法与西方的占星术兼容。

动不动就谈星座，看似洋气，实则土鳖。我们也是时候检视我们自己的东方神秘主义文化了，而沾染其中的生肖文化，也成为了我们文化传统的重要组成部分。《龙在哪里》做出了当代城市背景与奇幻\神话文化融合的探索，片中的故事并不是《聊斋》或者《大圣归来》式的古装故事，而是当代小孩子与远古传说\超自然文化的无缝兼容，当代都市人的头顶上还有仙界和玉皇大帝也不违反政策了——不得不又感叹一下，谁说建国以后不能成精？《龙在哪里》处处都是建国以后成的精（细究起来，成精还是在建国前，但这已经不重要了，重要的是，建国前成精的动物们在建国后豕突狼奔，任意驰骋）。

有了精良制作班底的襄助，九年磨一剑的执着，《龙在哪里》的制作质量当然不会差。火爆的场景，入微的细节同时并存，水波、火焰、神龙，都活灵活现，一些追逐的场景，甚至让我想起《驯龙高手》。

国家为什么扶持动画片，就是因为其对未成年人的重要影响，我们不能闭关锁国，引进全世界优秀的动画作品给孩子们看，有益他们的成长；但也不能忽视中国文化经由动画影视作品的传输，《大圣归来》也好，《龙在哪里》也罢，都有这方面的意义。

龙作为中国人的图腾，也是中国文化的最集中表征，“龙的走失”这一设定无疑可以做出很有文化意义的解读，而从影片自身而言，《龙在哪里》也有缺点，在此不再赘述，对此片有兴趣的观众，可以看后做出自己的评判，当然，成人观众跟小朋友的观感肯定会不一样。

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