鬼吹灯寻龙诀|“四旧”卷土重来，迷信就是力量

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《寻龙诀》是一次双重的救赎：卷土而来的“四旧”是对“文革”狂热破坏的救赎，对丁思甜的寻觅又是两位男主角对于青春（爱情）的救赎——不管青春有多荒诞，对被欺骗和裹挟的个体来说，都是有意义的。

先给年轻观众们普及一下“四旧”是什么——“四旧”指的是旧思想、旧文化、旧风俗和旧习惯，“文化大革命”期间明确规定“破四旧”是重要目标，但具体如何“破”并没有说明，在“文革”期间，红卫兵大量的砸毁文物古迹，成为“破四旧”的主要内容。

曲阜孔庙、颐和园佛香阁、杭州岳飞庙、北京袁崇焕墓、清华园……大量文物古迹毁于一旦，若不是周恩来亲自下命令，连故宫也可能被愤怒的红卫兵们砸个稀巴烂。英法联军也就烧了个圆明园，日本鬼子占了八年，对中华文物的毁坏似乎也没有“破四旧”那么严重……

《寻龙诀》里胡八一、王凯旋和丁思甜年轻时在内蒙插队（参考《狼图腾》），无意间闯入一座地下陵寝\日军军火库，遭遇了漫天飞虫、满地日寇尸首和鬼气森森的古物，年轻人们并不退缩，高举《毛主席语录》喊着“破四旧”的口号冲了进去，还真符合当时的历史情境。不过接下来日军僵尸复活，追杀红卫兵，引发大爆炸，导致丁思甜永远长眠在了那里……

整部《寻龙诀》因此带上了浓郁的怀旧情结，几位主人公当年还做过红卫兵，现在早已成大叔大妈，当然他们没有去跳广场舞，因为他们是所谓盗墓的“摸金校尉”传人，掌握了神乎其神的民间盗墓技法，即使远走美国，也心心念念回到中国来——丁思甜是胡八一、王凯旋当年共同的女神，他们总想回来找到她。

再感叹一下，“文革”真的是当下中国大众文化的最重要精神资源之一，且不说第五代就是靠拍“文革”鹊起世界影坛的，即使在现在的流行文化作品里，《山楂树之恋》《三体》《鬼吹灯》，一个言情一个科幻一个盗墓，其实都是“文革”故事。

可能跟创作者的年龄有关，但也跟“文革”的特殊性有关，史无前例，那一定是打下了最深的烙印，1980年代末不能拍，当下小时代又没什么故事，青春无非就是失恋堕胎，江山不幸诗家幸，“伤痕文学”过时了，但“文革”从未走远——我们的思维路径和行为模式，很大程度上竟是“文革”奠定的，即使你坚定的反对它。

《寻龙诀》某种意义上就是对“文革”的创伤应激反应——红卫兵小将们高呼着革命口号去“破四旧”，他们的青春、热血、爱情和梦想就此埋葬在了那段时光里，天下霸唱好像没经历过“文革”，但这段集体记忆在他的笔下复活，当年被砸烂的“四旧”文物、封建迷信、风水八卦这些东西，重新登堂入室，成为《鬼吹灯》的核心看点。

《盗墓笔记》网剧上映的时候，就有警方在社交媒体上专门宣示：盗墓是违法行为，不可取。之前《九层妖塔》说是不能盗墓，几乎重构了整个故事；而《寻龙诀》从头到尾都是盗墓，也没出现警方，而且，反派是带有邪教性质的外企，居然租下了一大片中国土地进行盗掘开发，这显然也是违法行为，国土资源部门也不是吃素的嘛。

虽然最后用了一句似是而非的“陨石引发幻觉”来解释整个故事，但观众会自行忽略，《鬼吹灯》《寻龙诀》看的就是这些“四旧”迷信、风水八卦的东西，“摸金”大侠们从来不使用任何带有当代科技含量的东西，纯粹用奇门遁甲式的玩意来施行盗墓。

从考古的角度来讲，“摸金”对于文物的破坏是毁灭性质的，考古重在文化、历史价值的发掘，而对盗墓贼来说，他们看中的只是“宝物”，这是两种截然不同的价值观，“摸金”大侠们眼里不值一提的东西，在考古学家眼里可能就是无价之宝。

最后的大场面几乎是打开了地狱之门，各种怪力乱神破薄而出，之前什么黑驴蹄子克制僵尸之类的东西，显然也都是封建迷信，不值一提。但是，娱乐就是娱乐，好莱坞拍那么多超自然灵异题材，你就当真了？《西游记》《聊斋》里那么多妖魔鬼怪，你就真见着了？

审查啊，不怕严，就怕乱，哪怕你再严，有个子丑寅卯白纸黑字写出来就行，现在审查的自由裁量权太大，看人下菜碟，标准不一，解释空间和寻租空间都避免不了。当然，审查体制本身也很乱，这个另说。

对超自然现象的好奇乃是人的本性，也是文艺创作的重要源泉，不能用“迷信”一棍子打死，“迷信”乃是重要的原创力量——当然也不是宣扬迷信，迷信就是迷信，但文艺作品里的超自然描述是为了故事、人物服务，不能跟现实世界完全对应起来。爱尔兰诗人叶芝在《凯尔特的薄暮》里说：

“毫无疑问，我们最好兼带着既相信一点真理，也相信大量不合道理的事，而不是较死理地把真理和谬论一并否认；我们并没有微弱烛光来指引脚步，也没有零星鬼火在前方沼泽上跳舞开道，所以，我们只能在住满奇形怪状的鬼魂的大片荒地上摸索前行。”

这话很靠谱，保有这种敬畏和给神秘主义留一席之地的心理，应当才是现代人可靠的精神依归。当然，中外有别，吾土没有他乡那么浓厚的宗教氛围，《印第安纳·琼斯》系列拿着《圣经》说事，咱们没这个文化基础，靠畅销书大IP来拍《鬼吹灯》，符合制片逻辑——照这个逻辑，俄国人下一部该拍《狄康卡近乡夜话》。

由此而言，《寻龙诀》是一次双重的救赎：卷土而来的“四旧”是对“文革”狂热破坏的救赎，对丁思甜的寻觅又是两位男主角对于青春（爱情）的救赎——最后“幻觉”一场空，有点意思，其实不管青春有多荒诞，对被欺骗和裹挟的个体来说，都是有意义的。

要我就把“摸金”也拍成一场空，什么“寻龙诀”都没有用，从头到尾都是骗局，亲手埋葬自己当年爱人的尸骸，同时也埋葬了摸金符——本质上，从“文革”到现在，游离于主流社会之外、过不上正常日子的胡八一和王凯旋都陷在往事的漩涡中没有走出来过，把两者都埋葬掉，才是真正告别过去，面向未来……

尼玛，自己把自己写感动了。最后再说一句，《寻龙诀》的爱情建制也采用了周星驰式的女追男模式，Shirley杨就是男一号胡八一的拯救天使，不过这又让我想起了当年的“谢晋模式”，谢导的《天云山传奇》《牧马人》《芙蓉镇》这“反思三部曲”，男性角色在遭遇到“文革”的严重打击而落难时，都是一位女性出现在他身边，不离不弃，用爱情拯救受伤的男性心灵……

Shirley杨拯救的，还不就是“文革”时受伤的胡八一？只不过反射弧长达数十年，用了盗墓“摸金”的特殊形式。