3天写出70首作品的配乐大师是什么样子的？

衡·Isabella 01-13 20:03

分类 :娱乐

阅读:

一定有不同于寻常人的样子。

创作的捷径：不仰赖灵感，踏实积累，自我约束。

——衡·Isabella 小感悟

文/衡·Isabella

他可以将音符与乐器搭配出别致韵味，从铺垫到高潮都会准确无比的射中情感的靶心。

他有一位黄金搭档，二人的名字经常会在人们的脑中自动匹配关联。

他的音乐作品遍布影视、广告、动漫、游戏领域，似乎只要配乐是他，作品就天然有股骄傲之气傍身。

他没想过自己做出来的音乐要触动谁心，但是他的经典作品无一例外的直抵人心，能够让听者笼罩在感动里。

这位日本作曲大师，在影视配乐领域极富盛名。这位自称3天可以创作出70首作品的作曲者，曾表示，他也很想知道自己的创作极限在哪里。

他，叫久石让。

久石让（Joe Hisaishi），本名藤泽守，日本知名作曲家、钢琴家。1950年12月6日出生于日本长野县中野市。“久石让”这个名称源自于他的偶像——美国黑人音乐家及制作人昆西·琼斯。

笔者人生中第一次邂逅久石让的音乐是《summer》，印象中《summer》的旋律辅一入耳，便感受到曲中传出的简洁明快的调调，好像阳光中蹦跳着一个在田野间玩耍的孩子。那之后，我一直把久石让的名字错记为“石久让”，并对这位钢琴家的音乐产生了追随的兴趣。

动画的机遇

说起久石让，必然绕不开动画大师宫崎骏，两位大师都收获受世界注目的事业成就，世人难免会疑问，到底是谁成就了谁。

1983年两人经人介绍相识，以《风之谷》动画片为媒第一次合作，宫崎骏听过久石让创作的《风之谷》印象音乐后深受打动，影片上映后，久石让的配乐得到了认可。次年，宫崎骏成立吉卜力动画工作室，久石让一直担任音乐监督。

宫崎骏的动画堪称亚洲动画界的标杆，哪怕放诸世界动画之躯，宫崎骏都不失为一根硬朗的脊。他的作品不仅可以让孩子看到纯真、清新的世界，亦适合成人在其中寻找童年的影子，反思当下的自我，仅凭这，足以使宫崎骏擎起动画大师的桂冠。试想，一位每一部作品都坚持用手稿，一笔一笔创作的动画大师，他的合作伙伴需要付出多少，才能配得上名声享誉全球的优秀导演?

久石让在《感动如此创造》一书中，回忆起自己为宫崎导演创作《哈尔的移动城堡》配乐时的一段经历：11月（原文未指明具体年份），宫崎骏在电影印象音乐专辑《哈尔的移动城堡交响组乐》完成后，提出了一个新要求，想以一首主题曲连贯整部片子。此时，久石让已经为这部动画做了33首配乐，经过精心编排之后也还是有18首主题曲，音效班底也全是国际一流水准，导演的新要求使久石让感到一丝打击。但在第二年2月份，久石让还是带了3首写好的候选曲，亲自用钢琴演奏给宫崎骏和工作组的负责人听。3首曲子中，在有一首获得了导演和工作组成员一致认可后，久石让写道：“迄今为止，我为宫崎导演制作过好几部电影的配乐。我知道只要有一次做的乏味无趣，下次就再也没有合作的机会。”

2008年8月5日，久石让在日本武道馆举办了一场音乐会，名为《久石让在武道馆：与宫崎骏动画一同走过的25年》，曲目全部取材于25年来为宫崎骏动画写的配乐。当久石让在台上指挥完《我的邻居龙猫》回身向观众致意时，台下观众席里，宫崎骏捧着鲜花向舞台走来，二人在舞台边握手交谈，随后宫崎骏回到座位轻拭眼角的泪，台上继续指挥的久先生眼圈泛了红。

如是，没有思想和特色的久石让一定无法打动宫崎骏，应付和狭隘的久石让也一定无法与宫崎骏共赢。他们之间不是1＞1的关系，就好像周杰伦与方文山。

脑洞区：偶然发现两张很有意思的图片，仔细看

wuli宫崎老爷爷为老搭档久石让鼓掌时的动作跟下图的大龙猫动作神似有木有！！！

商业配乐的炼成

久石让在影视配乐领域的成就最为集中，从1992年到2011年期间共获得十多个奖项。他的配乐风格带有东瀛特具的细腻、质朴、清秀气质，加之他1969年进入日本国立音乐大学就读作曲科时，受到极简音乐风的影响，作品中常有简单明快的音律重复出现，通过不同的音色张力和节奏变幻，冲突强烈又不失禅意。

与很多从事艺术领域创作的作者不大一样的是，久石让对音乐与商业相结合没有极端的观点，并不认为二者结合出的产物是洪水猛兽。

“我舍弃将音乐视为艺术创作的这条道路，决心成为一名‘街头音乐家’，尽可能创作出接受度高、可以拥有许多听众的音乐。”

这是他在30岁之后梳理自己时，对人生的前半部分做的一个了断，亦是对人生的后半部分做的一次选择。

他将创作的态度划分为两类，一类是做出自己想展现的作品，另一类是根据社会的需求供给而从事创作。这个观点现在看来，很符合互联网领域炒得火热的产品经理思维，产品经理的主要职责就是研究用户需求，为用户提供更好地产品体验。我们一起回顾久先生在作曲领域所得到的认可时，可见：只要是出自他手的经典配乐，对应的电影画面和那份曾激起过你内心感动的情绪就会再度翻涌。如此，他做到了受大众欢迎，大众也乐于去追捧他的作品，要做街头音乐家的初心，他没有背离。

尽管久石让不排斥商业介入音乐，但他并没有从纯商业的角度进行作曲，创造性是他最重视的部分，他相信一流的作品自己会说话。他专业、严谨的一流创作态度，不断的为自己赢得各种配乐邀请，除了与宫崎骏导演，还曾与北野武、姜文、许鞍华等导演有过合作。甚有耳闻，在国内的广告或游戏界，请不起久先生的甲方公司对配乐者的作曲要求是：做出听上去像久石让写的曲子的那种感觉。

商业领域，素来喜欢拿真金白银的结果去衡量一个人的成败。而久石让有一份为自己制定的清晰的创作理念，指引自己在商业和创作间斡旋时，可掌控好取舍的平衡，既可以为商业服务，又不至于被完全商业化，使久石让得以成为久石让。

不做窃取灵感的小偷

从事创作工作的人，常常被动或者主动贴上自由随性的标签。久石让在谈到他的创作过程时，认为应该先做好心灵基本建设，通过规律生活，为良性的创作提供保障，不推崇过度依赖灵感来进行创作，并以《哈尔的移动城堡》的作曲状态举例自己的工作时间分配加以说明：

“早上9点45分，在手机闹铃声中醒来。

喝杯咖啡，10点到附近山上散步1小时左右。

11点半左右，享用午餐。

冲个澡后，12点多进录音室。

专心作曲到晚上6点。

6点用餐。无论肚子饿不饿，强迫自己一定要吃晚餐。

7点半再回到录音室内作曲，直至凌晨12点或1点左右。

接着，喝酒缓和紧绷的神经，做做伸展运动放松身体。

躺在床上看书，准备就寝。大约凌晨3点半至4点左右入睡。”

看到如上作息表，我们不难发现这位音乐家所取得的事业成就，并不如想象中的轻松。自律能力，往往是人和人之间的差距所在。从1983年算起至今，如果刨除双休的时间，久石让在作曲工作上花了将近98000小时。美国学者提出过10000小时定律，意为不管你做什么事情，只要坚持一万小时，基本上都可以成为该领域的专家。如此看，1个久石让至少等于9个作曲专家的合集。而在我们看不到的时间里，他坚持做的是多看多听多吸收不同的东西，积累经验和知识，丰满心灵。

好作品需要有感性的力量打动人，而感性的基础是脑中知识与经验的积累。音乐、文学、电影等创作过程需要依赖时空坐标轴而产生的作品，都具有逻辑性的构造。一个连贯的、逻辑的创作过程，无法只依靠抓住情绪驱动下产生的灵感来完成。

中规中矩的久先生

久石让是一位拥有出色职业素养的人，成名后的他，几乎零八卦绯闻。他出现在世人眼前的面貌，关联的总是自己的职业属性。一直很好奇久石让拥有什么样的成长背景和家庭环境以及婚恋生活，任你翻遍资料，这一块几乎为空白，唯独在百度贴吧有闻，久石让的妻子名为藤泽文女，是其wonder city公司的法人代表，女儿是歌手藤泽麻衣，久居瑞士。