《寻龙诀》正宗的”大片范儿“

《寻龙诀》绝对是一部可以放到好莱坞上映的标准工业化作品，发布会上乌尔善说，场景搭建几乎占用了中影的所有影棚，2000多人4年的努力，实景搭建为了让演员有更好的发挥空间，也让后期呈现的效果更具质感，事实上我们看到的结果是，一部诡秘极具视觉冲击力的“大片”《寻龙诀》，顺带说一句，3D效果极好，几大主场景设计的非常漂亮。

我常说乌尔善是中国未来的扎克.施耐德，作为中央美术学院出身的导演，对画面和人物造型有着自己独特、大胆的品味（从《刀见笑》里可见一斑），但能将概念图实现到荧幕上完全又是另一码事，就连本片的主演也说，“导演对人物造型和场景要求比较高”。我记得陈正道在《催眠大师》的采访里曾说，“当时我只想要一滴水停在空中的画面，就这一个画面，前前后后折腾了很久，万达这么有钱的电影集团都未能轻松做到，可见电影工业是不可以被小觑的。”

对于“好莱坞产品线及格作品”这种话我是不予评价的，这么导演个人化的画面风格，一个中国本土的故事，忽略它本身的亮点，花两秒彰显自己对好莱坞电影的崇拜，好莱坞电影工业体系是我们追求的，但它并不是全部，也不代表我们。

说完了特效，再来说说电影本身，电影从现代入手，先对“盗墓”世界做了口头上的描绘，以一个“彼岸花”图样埋下悬疑之笔，让观众无限遐想，然后逐渐引出了重回千年古墓的重头戏，从结构上来说和《木乃伊》类似，完成了埋伏笔—进墓—解谜—逃生，这样的段式，在营造“电影感”上乌尔善是强项，也出现了一些不常见的美学画面（比如日军僵尸复活），剧本也几乎没有硬伤，出场人物众多但个性鲜明，直到电影结束，变换着的八卦图背景下的字幕配BGM让你觉得似乎自己真的亲历了一场“盗墓之旅”。

谈一些本片的缺憾

少一些解谜快感

有一点缺憾是，可能由于篇幅限制，也可能由于审查因素，电影并没设定太多谜团，仅仅有一个“寻找彼岸花”并不诡异，也不具有“诅咒”一样的吸引力的浪漫理由，支撑整个“盗墓之旅，”（幻觉什么的我才不相信呢，我坚信是生死之门打开了呵呵呵），所以导致本片的“解谜”快感大打折扣。

还有，粽子，分金定穴，这些极其具有吸引力的盗墓字眼，在片中都没有太多铺垫，都是主角“旁白介绍”下出场，有点硬塞给观众。

剧本是保守的，拼贴感也是有的。

大结局“高潮太短”

在经历了重重关卡之后，一个极其诡异妖艳的“彼岸花”下，大墓终于被开启，生死之门打开，各种魑魅魍魉全部出动，就在这么“高潮”的时刻，主角简直开挂般的秒杀了大BOSS,，好歹给这些造型极其酷炫的小鬼们一些特写啊，好歹来一个“万魔出洞”的特写啊，《木乃伊》里的食人虫，法老的必杀技都曾经让我们大开眼界，然而《寻龙诀》里造型帅到掉渣的守墓僵尸们，几乎是秒挂，这点让人非常不爽。（是不是审查原因不知）

关于演员：夏雨的颠覆性角色，演得极好，完美的完成了和黄渤的插科打诨，担当了本片的所有笑点（黄渤自己说自己还担当了本片的“颜值”），刘晓庆的角色出场怪异，但结尾也算是很拼！演得非常到位，陈坤的角色中规中矩，演绎起来驾轻就熟。

总的来说，《寻龙诀》不仅是一部合格的“大片”，值得一看，也是一部导演个人美学风格较为明显的一部作品。精致的片头片尾，包括预告，让你觉得这片子不止是“花了钱”的，也是花了许多心思的。对电影工业的尊重，也是一部电影的诚意所在，差距还有，进步空间也有，如果说还有什么期许，我只希望导演的个人化风格再明显些。