寻龙诀： 一重凶险一重关，机关算尽机锋还

还有工作稿子欠着，少写几句。

先说《环太平洋》，大家应该记得，这片子简单直接粗暴，就是人造奥特曼打怪兽：

开篇迅速交代背景，怪兽从海底入侵，人类研究出一种机甲，只有意识能同步的两个人或三个才能操纵。主角登场，兄弟二人打怪兽，失败，哥哥阵亡。主角从此心灰意冷，身怀绝技却流落市井。随后因为某个别人解决不了的问题，重新入伍。接着，在和新同伴并肩的时候，逐渐面对自我，发光发热。最后和开始一样遇到了凶险，但没重蹈覆辙，从此，破除心魔，故事至此圆满。

这是好莱坞最喜欢的套路：浪子回头金不换，主旋律能传一万年。

再看寻龙诀，胡八一和王凯旋在二十年前，和知青误打误撞进了墓，触发了机关，知青死伤殆尽，他俩带着丁思甜跑，姑娘为他们牺牲了自己。这是胡八一和王凯旋一辈子的心结。后来，摸金三人组去美国，胡八一和王凯旋过着街头小贩被美国城管追的日子，比较颓废。接着王凯旋为了那个心结重回摸金，胡八一为了带回王凯旋，与杨雪丽一道又回到当年的墓地。才发现摸金本性从来没变。最后，坏人受到惩罚，胡八一救了爱人，大团圆。重要的是，打碎了彼岸花，意味着他们放下了。

所以寻龙诀的套路是标准的好莱坞套路：英雄总在开场就天赋不凡，但注定因为自己的天赋出现失误，失去一些东西，一般是爱人或亲人；随后变得颓废，接着的故事就是在和邪恶的战斗中找回自我。

那么问题来了，为什么人们看了一万年这个套路，还没看够。

因为这个骨架是能够触及到人们G点的共性命题，至于这个命题是什么，我还没想好。总之是普遍命题就好。有了骨架，血肉面皮还要好看。

比如环太平洋的血肉就是奥达曼打怪兽，只要打的逼真，打的有想象力，让观众觉得过瘾了，那就合格。当然这不是好莱坞的全部，好莱坞最强大的地方在于，很多电影我们吐槽它剧情上的简单直接粗暴，但看的时候很过瘾，因为每个大片的剧本都至少能做到这几点：第一，自圆其说；第二，冲突和包袱不断。而且什么时候打架，什么时候抒情，什么时候抖荤段子，什么时候安排谁送死，什么时候挖坑，什么时候埋……一概清清楚楚，层次分明。

我说寻龙诀非常好莱坞化，就是这个原因：其剧情本身也特别简单直接粗暴。不像师父那样，一层套着一层，就连一个师娘为什么出现都可以写出一万的论文。好人，坏人，挨个登场；去哪儿，干嘛，干的如何，结尾，目的明确。但观众就是看的高兴，因为过程。

先说几个演员：陈坤负责耍帅（当然他那个亦正亦邪的气质和扮相确实令人惊喜），舒淇奉献柔软和爱情；黄渤和夏雨分别是插科打诨一号和插科打诨二号。四个人分为两组，各司其职：

就比如胡八一发现罗盘坏了又被神棍们逼着分金定穴，带着杨雪丽在那里用阴阳交合找磁场，边敷衍边商量对策，这一组在这时候的作用是催泪和制造悬念；就在观众被他们吸引伤神的时候，王凯旋和大金牙乱入，他们负责搞笑和解决悬念，比如之前王凯旋背着大金牙不停的说怎么越来越重，那是之前挖了个坑，到这一幕就给了解释，原来大金牙一路上不停往兜里藏物件，于是王凯旋愤怒，二人扭打，引出密道。

这一幕非常有代表性，可以看出剧作对于冲突比较精巧和明确的设计，这个一定是要在剧本上下一些功夫的。

另外，还有一些笑点也非常注意前后呼应，就比如大金牙在前面说那个壁画要是能运到美国，起码买个游艇，再找一些美国小妹妹。结尾，大金牙在棺材上看着杨雪丽，喊小妹妹。这种类似伏笔的设计可能有些观众尽管在结尾笑了，但是未必能注意到他是呼应的，但即便注意不到，也不会觉得突兀，会觉得电影流畅和自然，总之即便他们注意不到剧本上的那么多细节，但看完了心里是觉得舒服的。

这是为什么尽管那么多观众看煎饼侠和夏洛特烦恼笑了，但他们的票房井喷从长期看对国内电影有害的原因，那种小品式的段子集合过于取巧，也过于简单粗暴，人们有权利创新，但电影是一个整体，这个整体的意思不是你讲一个完整的故事就可以了，内在骨架，过程，包袱，冲突，这些都是要有高度关联，一环扣一环，你不能人为地出于某种目的去割裂他们。

总体来说，寻龙诀值得称赞的就是这一点，基本达到了情节上的一环扣一环，层层推进，自圆其说。此外对于一些知青下乡时期的表现我个人认为也比较大胆；旧时空和现在交织的处理方式也不错，这个有时间再仔细写吧。