《小门神》背后的男人：前土豆CEO如何转身动画工匠

2012年离开土豆后，王微先是周游各地，之后做出一个令外界意想不到的决定——创立追光动画，并亲自担任动画电影的编剧和导演。

与太多“跨界导演”受到的质疑不同，王微的这次转身似乎很少有人“吐槽”，即便是在动画圈，小娱接触过的不少朋友也都私下表示：“王微是认真的！”

从土豆离职前，王微曾是互联网圈子里的一枚“文艺青年”，传说中他曾在酒吧的餐巾纸上写下那句著名Slogan——“每个人都是生活的导演”。切换跑道之后，他选择的动画电影，依旧是艺术与科技的结合。

(王微)

9月24日，王微带着历时29个月制作的动画电影《小门神》在北京召开发布会，接受娱乐资本论专访时，王微言谈举止中，总是时不时显露出一个动画工匠的“魔性”。

他会指着面前的水果托盘说：“我看着这东西，就会考虑它的线条是否流畅，颜色搭配是不是合适。我现在看人，都是看五官线条怎么走……”

他会拿宫崎骏自比，一边骂动画电影制作“非常非常繁琐”，一边又因为一个小细节的修改完善而倍感愉悦。

他还彻底否定了一年半年前追光动画放出的动画短片《小夜游》：“别给我看那个东西，没法看！”

即将于明年1月1日上映的《小门神》，目前已经吸引了吸引了资本、院线、互联网巨头的疯狂追逐，BAT三巨头悉数参与，中影、格瓦拉都成为这部电影的合作伙伴。

活动当天，主发行方、阿里影业CEO张强放话：“电影绝对是好电影，现在就看怎么宣传。王微你最好亲自带队跑路演，几十个城市一站一站跑下来。”

对于市场的反馈，王微或许并没有那么在意，毕竟创立追光动画时，他已实现财务自由，制作动画电影更多是基于兴趣和热情。但在《大圣归来》给国产动画电影带来的巨大想象之下，这一次，王微还是有意无意地赶上了另一个“风口”。

1、“不靠谱”的编剧，还算靠谱的老板

2012年8月，王微正式离开了自己一手创办的土豆，在“退休”的那段时日，他考虑过很多未来的出路，“最早我跟于洲在商量，我们搞一个脱胎漆器厂，成为工匠怎么样，但是我们发现这个东西有点复杂，所以最后搞了动画，又是艺术又是科技。”王微这么解释他为什么最终做了动画这一行。

王微曾被评价为互联网圈的文艺青年，他写过话剧、舞剧剧本，动画电影《小门神》也是由他担任编剧，目前剧本已经改了30多稿。但说起这个剧本的完成度时，王微还是觉得存在遗憾之处。

“第一版的时候是完全不知道动画电影怎么回事，自己给自己挖了坑。”王微说：“如果当时有动画电影的概念，那我肯定不会写一年四季的故事，因为场景要变，颜色要变，衣服也要变，每换一套衣服就相当于做一个角色，本来我们人物就挺多的，一百四五十个角色，现在的工作量更大。”

好在动画电影不单纯是艺术，而更多是艺术与技术的结合，这让王微有了更多胜算。

追光动画尝试建立一个标准的动画制作流程，单单一个镜头，就被拆分成了故事板、角色设计、场景道具设计、模型、分镜、特效、灯光、材质、色彩制定等大量环节。王微一天要开12个会，各个环节的问题，很多都是由他最终确定。

“如果说《小门神》是一座通天塔，那么这个过程就是大量工匠一砖一瓦建造出来的。”制片人于洲说。单单一个镜头的诞生，就耗时300多天，而镜头与镜头之间的制作流程交叉完成。

对于跟着在动画上并不成熟的自己走过了三年的团队，王微很是赞赏和欣慰。“我的团队真的是让我意外，我现在看那个剧本，他们都应该说‘靠，这我不玩了’，结果大伙还是一起走下来，他们学习的速度，投入的程度都让我挺意外，大伙跟我干了快三年，也都基本上无怨无悔。”

2、好莱坞的技术+中国团队+中国故事

王微喜欢看动画电影，也喜欢看科幻电影，“做互联网的那些极客都喜欢这些东西”，但他看了一圈，真正自己喜欢的，讲述中国故事的作品却几乎没有。即便是《功夫熊猫》，也不能算是完全意义上的中国故事。“你看《小黄人》你会发现，一些表达、动作都是法国风格的，因为导演是法国人，但我希望通过中国团队来表达我想表达的东西。”王微说。

《小门神》绝对是一部“中国特色”浓郁的动画作品，不仅主创绝大部分都是中国人，预告片里出现的江南小镇、百年馄饨店还有木偶戏，都是十足的中国风。

在美国呆过8年，在法国也呆了1年，但王微更加钟情于中国故事。“我现在写了三个本子，艺术风格都是不同的，但是都是中国故事，我的第二个本子，是关于‘茶宠’的，（注：福建人喝茶时常用的一种工艺品，将喝剩下的茶浇到茶宠上，会使茶宠越来越有光泽），茶宠有各种各样的，有人也有兽，感觉特别有趣。”

这些中国元素，都要通过好莱坞的技术来最终实现，尽管追光动画已经采购了大量顶级动作制作的设备，但王微坦言，在软件等方面，与好莱坞仍有差距。

“无数东西和他们差距巨大，我们正在制作的第二部动画电影里面，有一个超大的餐厅，有三座山的一个城市。在《超能陆战队》那部片子里面，有一个巨大的旧金山，而我们的只是一个小城市，但是我们往机器里面一装这个场景，机器就崩了，机器可能只能承受二十分之一的量。”王微说：“这还是软件的原因，技术的原因，我们都在不断的摸索。”

3、作品做到极致，结局“听天由命”

如果你认为王微是带着团队一起“玩票”，不顾商业前景，你就错了。

本周在北京的《小门神》发布会，不仅发布了预告片，还参照苹果的风格，拍摄了一部纪录片，讲述《小门神》编号为b70155的镜头是怎么诞生的。

这部电影的首映定在2016年1月1日，但从今年10月就要开始全国36个城市的“路演”。阿里影业作为主发行方，中影集团作为联合发行方，企鹅影业、百度影业、格瓦拉联合出品，通过这些合作，《小门神》在宣发环节获得了大量的市场资源。

这一切，全都是商业大片的市场套路，《小门神》绝对是有备而来，与当初《大圣归来》上映前的情况截然不同。

此外，从配音阵容上，高晓松、叫兽易小星、白客、季冠霖悉数加盟，王微坦言，这些配音演员的确定，除了角色要求之外，也有市场推广的考量。

不仅如此，7000万元的投资量级，其实也是经过当初王微和团队经过测算。王微表示，最初他们预计2015年国内票房最好的动画电影应该能到2.5亿人民币左右，按照这个市场规模，7000万的投资，应该不会赔。没想到今年暑期档的《大圣归来》斩获近10亿的票房，但在他看来《大圣归来》还是有相当多偶然性的因素，很多情况不可复制。

“每一个镜头，每一个像素，都做到最好，最后市场怎么样，听天由命。”这句话，或许是王微对自己的宽慰。

其实对电影投资的风险，他想得很清楚：“反正公司不会因为一部电影死掉，我觉得总会有机会的，现在我们第二部都快做了一大半了，明年8月份就能做完了，第三部现在已经开始做故事板，三部电影就有概率可言了。”

娱乐资本论：你现在做追光的状态跟几年前做土豆的状态，你觉得更喜欢哪个？

王微：我觉得在追光的乐趣肯定更多一些，土豆的最后几年，是做平台，买版权，卖广告，这些东西对我来说更多是尽责任，有点……

娱乐资本论：被推着走是吧？

王微：对，我必须要在这，我必须要对得起所有的兄弟们这种感觉。现在我觉得更多是自己喜欢，而且目前为止大家都挺认可，我们是职业团队，包括很多人非常有经验的人，大家觉得好像我还挺有天赋，所以我觉得挺好的，经常自己为大家表演一些动画的小细节，我也都觉得挺好的。

土豆是要掐架，让别人无路可走，或者别人怎么样让我们无路可走，追光更多是自己跟自己在掐，我们要怎么样走这条路，怎么样做到极致，我觉得那种自我挑战的更好一些。

娱乐资本论：追光可能会越来越大，我们现在有160个人，未来会有更大的规模，会不会又变得像一个大公司，或者陷入激烈的商战当中？

王微：我觉得本质不一样，所以动画电影到今天，几家动画电影公司之间，我觉得相对还是比较单纯的，大家出来好作品，所有人还是会说这东西是好作品，平台之间不会说掐死你，虽然也是商业公司，需要盈利，但是我们是做艺术，目标是希望做一部好的作品流传下去。

我希望我的孩子过十年、五年，还能看到这部片子，也会说，这个片子好，这是我最关心的，就像我现在看《大闹天宫》或者《哪吒闹海》，还是觉得会感动。

娱乐资本论：其实我们看你的履历，最早在贝塔斯曼，后来去土豆，现在做追光，每一阶段的变化都蛮大的，你觉得你做动画可能会做多少年？后面是怎么样一个规划？

王微：我觉得现在还是挺有意思，这估计会是做非常非常长的时间的一个事情。

娱乐资本论：十年以上吗？

王微：至少，我觉得可能不止。

娱乐资本论：二十年？

王微：对，这当中我可能中断一下还会回来再做，我看过宫崎峻的那个纪录片，非常认同，他做动画片真的是一个边做边自己在骂，烦死了。我们有的时候也是一样，动画电影其实是一个非常非常烦琐的工作。

但我又觉得这是一个这种艺术，我的模型也好，设计也好，我们可以做到无限好，他的每一个小变化都可以做到更好，你会看到更愉悦，所以这是一个永无止境的一件事。

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